A Ciambra

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No filme de 2015 “ Mediterrâneo ”, escritor/diretor Jonas Carpignano acompanhou dois homens em uma viagem da África Saariana ao sul da Itália. Esse filme usou não-atores para interpretar personagens que foram ficcionalizados até certo ponto. Esta é uma estratégia cada vez mais popular entre os cineastas europeus de certa inclinação artística; Pedro Costa e Ulrich Seidl estão entre os diretores que fizeram grandes avanços com ele no início deste século. Eu amo as fotos de Costa e não suporto as de Seidl, então os resultados da abordagem são tão variáveis ​​quanto qualquer outra abordagem. “A Ciambra”, o último filme de Carpignano, não se assemelha ao trabalho de nenhum desses cineastas. É um pouco mais próximo dos filmes de Rainer Friml e Tizza Covi, cujo 2017 “Mr. Universo” foi um road movie desarmante com um realismo semidocumentário. Mas também é diferente.

Vivamente colorido, sua câmera sempre em busca de ação, “A Ciambra”, que Carpignano expandiu de um curta anterior, foca em um dos personagens apresentados em “Mediterenea”. Quando seus personagens africanos chegam à Itália, eles acabam em um campo de refugiados perto de um assentamento de ciganos ciganos, um dos quais, Pio, é um adolescente que tenta cultivar a imagem de durão fumando e bebendo copiosamente e tentando executar várias atividades dissimuladas. esquemas. Pio é o foco deste filme, assim como sua família, todos aparecendo sob seus nomes reais. “A Ciambra” não é grande na trama, em vez disso, conta com seu personagem principal e suas perigosas e frustrantes escapadas para gerar empatia.

A abordagem de Carpignano não vai agradar aos espectadores que querem uma história baseada em resultados. Mas os espectadores interessados ​​em um lado raramente documentado da vida serão pegos neste retrato franco de um menino que não sabe ao certo como ser um homem. As cenas de Pio e sua grande família extensa - todos eles tipos tagarelas cheios de conselhos - são demonstrações estimulantes de como as pessoas oprimidas se colocam acima das classes ainda mais oprimidas. A discussão do jantar em família se concentra em quão baixos e bêbados são os moradores africanos de um campo de refugiados próximo. Pio não é tão fanático quanto o resto de sua família – na verdade, a coisa mais próxima que ele tem de um amigo é Ayiva, o personagem africano de “Mediterenea” interpretado por Koudous Seihon .



Enquanto Pio é frequentemente retratado em bares e boates, a diversão é escassa. Seu irmão mais velho e modelo está em uma rotina criminosa, roubando carros para um chefe do crime local que não é nada demais, mas apenas imponente o suficiente para atrapalhar você se você o irritar. Toda vez que Pio tenta fazer seu próprio golpe, é uma viagem tediosa para um encontro distante onde, se ele for pago, é apenas por uma porcentagem do saque que ele esperava ganhar. Este filme tem o imprimatur de Martin Scorsese , que gostou do que viu aqui o suficiente para se tornar produtor executivo. O filme não ecoa explicitamente nenhum de Scorsese. Mas se você se lembrar da vida juvenil do crime de Nova York, conforme descrito por Henry Hill nas primeiras partes de “ Bons Companheiros ”, você se lembra de sua qualidade esquisita, Tom e Huck. Para Pio, a vida é apenas uma rotina.

Um que eventualmente o desgasta. Perto do final do filme, há uma cena em que Pio baixa sua guarda e nos mostra o menino que ele ainda é. O filme insiste que sua vida ainda não é uma tragédia completa, mas também demonstra que as escolhas limitadas que sua posição social lhe dá não são um bom presságio (para dizer o mínimo) para seu futuro.