A conversa

Harry Caul (Gene Hackman) fica para baixo e sujo em 'The Conversation'.
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  Ótimo filme Seus colegas da indústria de vigilância acham que Harry Caul é um gênio tão grande que percebemos com um pouco de choque o quão ruim ele é em seu trabalho. Aqui está um homem que é pago para escutar uma conversa em um lugar público. Ele consegue, mas depois permite que as fitas sejam roubadas. Seu apartamento com cadeado triplo é tão inseguro que o senhorio pode entrar e deixar um presente de aniversário. Seu correio é aberto e lido. Ele acha que seu telefone não está listado, mas tanto o proprietário quanto o cliente o possuem. Em uma feira, ele permite que seu principal concorrente o engane com um microfone escondido em uma esferográfica de brinde. Sua dona lhe diz: “Uma vez eu vi você na escada, se escondendo e vigiando por uma hora inteira”.

Harry, o assunto de Francis Ford Coppola 's 'The Conversation' (1974), não é apenas ruim em seu trabalho, mas também profundamente infeliz com isso. Uma vez que sua espionagem pode ter levado à morte de uma mulher e uma criança. Agora ele teme que suas novas fitas levem a outro assassinato. No confessionário, ele se aquece dizendo ao padre que tomou o nome do Senhor em vão e roubou alguns jornais de uma prateleira. Então ele diz: “Eu estive envolvido em algum trabalho que acho que será usado para ferir esses dois jovens. Já aconteceu comigo antes. As pessoas se machucaram por causa do meu trabalho, e tenho medo de que possa acontecer de novo e eu estou. . . Eu não era de forma alguma responsável. não sou responsável. Por estes e por todos os meus pecados da minha vida passada, lamento sinceramente.”

Se ele não é responsável, por que ele está arrependido? Harry, interpretado por Gene Hackman em uma das performances-chave de uma grande carreira, tenta se distanciar de seu trabalho. Mas até Meredith (Elizabeth MacRae), a prostituta que ele traz para casa de uma convenção, pode ver como ele está preocupado. “Esqueça isso, Harry. É apenas um truque - um trabalho. Você não deve pensar nada sobre isso. Apenas deveria fazê-lo.” Ela está falando por si mesma também. Quando ele acorda, é para descobrir que ela seguiu seu próprio conselho e roubou as fitas.



Coppola, que escreveu e dirigiu, considera este filme seu projeto mais pessoal. Ele estava trabalhando dois anos após a invasão de Watergate, em meio às ruínas do esforço do Vietnã, contando a história de um homem que confia demais na alta tecnologia e tem pesadelos com sua responsabilidade pessoal. Harry Caul é um microcosmo da América naquela época: não um homem mau, tentando fazer seu trabalho, assombrado por uma consciência culpada, sentindo-se manchado por seu trabalho.

O filme funciona nesse nível moral e também como um thriller tenso e inteligente. Ela abre com uma telefoto virtuosa, mostrando uma praça de São Francisco cheia de pessoas. Música distante se mistura com sons eletrônicos. Há um zoom lento na parte de trás da cabeça de Caul, e então a câmera o segue. Outras fotos mostram um homem com um microfone shotgun, no topo de um prédio próximo, segurando em sua mira um jovem casal ( Cindy Williams e Frederic Forrest ) que são objecto da investigação. Eventualmente, entramos em uma van cheia de equipamentos eletrônicos, onde Stan ( John Cazale ), o assistente de Harry, está esperando.

“Quem está interessado nessas pessoas, afinal?” Stan pergunta. Uma das cruzes de Harry é que Stan é irreverente sobre o trabalho deles, o que para Harry é um chamado sagrado. Mais tarde descobrimos quem está interessado: Harry foi contratado pelo diretor de uma grande corporação ( Robert Duvall ), embora a princípio ele lide apenas com o assistente do homem ( Harrison Ford ). Fica claro que Ann, a jovem, é a esposa do diretor, e Mark, o jovem, é seu amante. Mas o que acontecerá a seguir? “Ele nos mataria se tivesse a chance”, diz Mark. Ele vai? Harry toca as fitas de um lado para o outro, manipulando um banco de três gravadores, em uma cena que Coppola diz ter sido parcialmente inspirada pelo fotógrafo tentando convencer a verdade de suas impressões em Michelangelo Antonioni de “ Explodir .” Fragmentos de conversa avançam e retrocedem, misturados de forma enlouquecedora com uma banda na praça que está tocando “Red, Red Robin”.

Harry está impaciente com Stan, impaciente com todos. Em casa, ele fica chocado ao descobrir que seu senhorio entrou em seu apartamento, sabe que é seu aniversário e sabe quantos anos ele tem. Ao telefone, o proprietário explica que precisa de sua própria chave para uma emergência. “Eu ficaria perfeitamente feliz se todas as minhas coisas pessoais queimassem em um incêndio,” Harry diz a ele, “porque eu não tenho nada pessoal. Nada de valor, apenas minha chave. Ele visita sua amante Amy ( Teri Garr ). Ela sabe que é ele pelo jeito que ele pensa que entra silenciosamente pela porta. Ela pede que ele compartilhe algo pessoal com ela.

“Não tenho segredos”, diz.

“Sou um segredo”, diz ela.

O melhor desempenho de suporte é por Allen Garfield , como Moran, concorrente de sucesso de Harry. Em uma feira, Harry descobre que Stan o deixou e foi trabalhar para Moran. No entanto, ele imprudentemente convida Moran, Stan e uma multidão de volta ao seu escritório, uma área atrás de malha de aço em um armazém vazio. Ele fica humilhado ao descobrir que Moran o grampeou e, claro, mais tarde naquela noite é traído pela prostituta. Um pesadelo fornece informações importantes: quando criança, Harry ficou paralisado de um lado e quase se afogou durante o banho. A palavra “Caul” tem dois significados, ambos relevantes: é uma teia de aranha e a membrana que envolve um feto. Se for encontrado na cabeça de uma criança após o nascimento, aprendemos que “é suposto proteger contra o afogamento”.

Desde sua infância conturbada, Harry se tornou um homem solitário. Ele mora sozinho, não tem entretenimento a não ser tocar seu saxofone com discos de jazz (novamente tentando deixar uma gravação mais completa). Nenhuma mulher tem qualquer influência sobre ele, com certeza, ou ele não seria visto naquela capa de chuva de plástico de baixa qualidade, do tipo que se dobra em uma bolsa de viagem. Seu catolicismo não está enraizado na fé e na esperança, mas na vergonha. Procurando em seu apartamento por um inseto escondido, ele rasga tudo, mas hesita em uma estátua da Virgem Maria.

Como puro suspense, o filme funciona melhor durante uma cena em que Harry se hospeda em um quarto de hotel ao lado de um encontro entre Mark e Ann. Escutando através da parede, ele ouve uma luta e talvez um assassinato. Sua reação é esconder-se aterrorizado debaixo das cobertas. Muito mais tarde, quando ele entra na sala, é tudo limpo. Mas quando ele dá a descarga, transborda sangue vermelho vivo.

Muito já foi escrito sobre essa cena. É real ou imaginado? O novo DVD de “The Conversation” traz comentários de Coppola e Walter Murch , o editor e assistente de som, mas nenhum deles aborda essa questão. Coppola diz que a cena foi sugerida pela cena do chuveiro em “Psicose”, e para Murch, a evidência de culpa surgindo o lembra de sua vergonha adolescente quando ele tentou descarregar algumas revistas pornô e elas voltaram flutuando na hora errada. Eu acho que a cena é para ser real. Mais tarde, os cortes rápidos do que pode ter acontecido na sala são, eu acho, especulações de Harry.

“The Conversation” vem de outro tempo e lugar que os thrillers de hoje, que muitas vezes são simplórios. Este filme é um estudo de personagem tristemente observador, sobre um homem que se afastou da vida, acha que pode observá-la desapaixonadamente em uma remoção eletrônica e descobre que todas as suas barreiras são inúteis. A fotografia (cena de abertura de Haskell Wexler , o resto por Bill Butler ) é deliberadamente planejado de um ponto de vista voyeurístico; estamos sempre olhando, mas vendo imperfeitamente. Aqui está um homem que busca a verdade, e ela sempre permanece oculta. Ele repete a conversa várias vezes, mas Mark diz: “Ele nos mataria se tivesse a chance” ou “Ele nos mataria se tivesse a chance”?