A decadência de uma grande estrela

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  Ótimo filme Rainer Werner Fassbinder estreou 'Veronika Voss' em fevereiro de 1982, no Festival de Cinema de Berlim. Foi aclamado como um dos melhores de seus 40 filmes. Tarde da noite de 9 de junho de 1982, ele fez um telefonema de Munique para Paris para dizer ao seu melhor amigo que havia jogado todas as suas drogas no vaso sanitário – tudo, exceto uma última linha de cocaína. Na manhã seguinte, Fassbinder foi encontrado morto em seu quarto, um cigarro frio entre os dedos, uma máquina de fitas de vídeo ainda tocando. O mais famoso, notório e prolífico cineasta alemão moderno tinha 36 anos.

Este filme representa uma premonição de sua própria morte? Conta a história de uma atriz alemã que trabalhou incansavelmente e alcançou grande fama, mas começou a depender de drogas e álcool e acabou se tornando tão viciada que vendeu seu corpo e alma pelas drogas. Com sua fortuna gasta, seu casamento destruído, ela começou a viver como paciente internada na clínica de uma sinistra mulher de Berlim que se dizia psiquiatra, mas também era uma Dra. Feelgood que envolvia seus pacientes com morfina e os controlava retendo seu suprimento. . O acordo foi que, após a morte de Veronika Voss, sua vila suburbana e seus tesouros artísticos seriam herdados pelo médico.

O filme começa em 1955 com Voss (Rosel Zech) olhando para um de seus próprios clássicos pré-guerra (que é o próprio Fassbinder na platéia, inclinado no encosto do banco atrás dela). Houve um tempo em que ela era recebida nos escritórios dos produtores, recebida pelos garçons, reconhecidos na rua. Esse tempo passou e é doloroso ouvi-la lembrar às pessoas quem ela é – ou foi. Uma noite, bebendo sem dinheiro em um cabaré, ela começa a conversar com um jornalista esportivo de rosto suave chamado Robert Krohn (Hilmar Thate), que tem idade suficiente para permanecer sob seu feitiço. Ela diz grandiosamente que vai pegar o cheque, depois 'permite' que ele faça isso e o convida para ir para casa com ela. Todos os móveis de sua vila estão cobertos por lençóis brancos, a eletricidade está desligada e ela os faz acender velas 'porque são muito mais lisonjeiros para uma mulher'. A estrela do jornalista, sem perceber, entrou no último ato da vida de Veronika Voss.



Terminando a noite de repente, Veronika exige ser levada à clínica da Dra. Katz (Annemarie Duringer), uma das lésbicas estilosas frequentemente encontradas nos filmes de Fassbinder ('As Lágrimas Amargas de Petra Van Kant'). Esta clínica poderia ser imaginada como o cenário para um bizarro Fred Astaire número de dança. É tudo incrivelmente branco – paredes, pisos, móveis, grandes escadarias, roupas de todos. Em um toque estranho, uma parede de janelas dá para uma sala de espera, onde outros pacientes espiam com necessidade. Katz vive com uma mulher aparentemente sua amante, e outro companheiro constante é um afro-americano G.I. e traficante de drogas (Günther Kaufmann). Este homem está no fundo de inúmeras tomadas, nunca diz nada, espreita quando necessário como um segurança, e foi o amante de Fassbinder e ator em muitos de seus filmes (incluindo o que ele fez pouco antes do seu ' O Casamento de Maria Braun ').

Observamos a relação frenética de Veronika com Katz, que a repreende sadicamente e extrai detalhes das horas com Robert Krohn. Finalmente, Veronika é mostrada em seu quarto estreito, semelhante a uma cela, e recebe as drogas que ela deseja. Nesta sala, e em toda a clínica, ouvimos canções country e western americanas incongruentes ('The Battle of New Orleans', '16 Tons'). Em 'Maria von Braun', onde Günther Kaufmann interpreta o G.I. de Maria. amante, música semelhante é ouvida, provavelmente via Rádio das Forças Armadas, um lembrete da presença das forças de ocupação americanas na Alemanha do pós-guerra. Na festa de 'despedida' de Veronika, ela canta 'Memories Are Made of This', em uma voz baixa e gutural, talvez com a intenção de nos lembrar de Marlene Dietrich . De fato, o foco de Fassbinder em Rosel Zech me lembra Dietrich de von Sternberg em ' O anjo azul .'

Quando Robert Krohn retorna naquele dia ao seu próprio apartamento e à namorada Henriette (Cornelia Froboess), ele quase se orgulha de dizer a ela onde passou a noite, e ela, também redatora do jornal, aceita isso como uma expressão de sua natureza; ela quer saber como era Voss. Krohn, cujo ritmo é o hóquei, convence seu editor de que teve sorte com um grande furo sobre o declínio e a queda de uma estrela.

Ao longo da obra de Fassbinder encontramos tais figuras, grandes estrelas, educadas, decadentes, em vários estágios de sua decadência. Este filme foi inspirado na vida real de Sybille Schmitz, uma estrela alemã da década de 1930 que também caiu em uma clínica que fornecia drogas. Muitos críticos olham para Veronika Voss e se lembram de Gloria Swanson no filme de Billy Wilder ' Avenida Pôr do Sol .' Talvez a associação seja intencional. Quando Veronika finalmente, com muita dificuldade, seduz um pouco de seu ex-agente, o diretor da cena (Volker Spengler) usa óculos e tem o chapéu puxado para trás na cabeça, ao estilo Wilder. Ela só tem duas falas em sua cena, mas as estraga de novo e de novo. Ela está abalada e anseia por uma correção. Ela é observada por Robert Krone e por seu ex-marido Max Rehbein ( Armin Mueller Stahl ), que explica cansadamente ao jornalista esportivo que sua ex-mulher é uma viciada sem esperança.

Dois outros pacientes do Dr. Katz são importantes: um doce casal de idosos chamado Treibels. A história deles figura tragicamente na história da Alemanha, como você descobrirá. O psiquiatra, de fato, parece estar no centro de uma teia cínica de corrupção do pós-guerra, incluindo autoridades antidrogas e a polícia; quando eles contraem a teia, ela sente imediatamente.

Fassbinder (1945-1982) foi um cineasta imensamente produtivo. Em seus 37 anos dirigiu 40 longas, 24 peças de teatro e duas longas minisséries para TV (com destaque para 'Berlin Alexanderplatz'). Sua morte parece ter interrompido esse fluxo no meio da corrente. Fortemente influenciado pelas obras fortemente estilizadas do diretor alemão-dinamarquês-americano Douglas Sirk (' Escrito no vento '), ele pode ter trabalhado em um ritmo febril, mas seus filmes sempre parecem cuidadosamente planejados. Em outros filmes, ele costuma usar zooms para sublinhar pontos dramáticos. Seus filmes são visualmente educados, formais e longe de parecer improvisados, a estratégia visual de 'Veronika Voss' sugere que ele estava se aproximando ainda mais do estilo clássico de Hollywood.

Que impressão ele causou quando estava vivo! Em Cannes todos os anos ele parecia ter pelo menos um filme, e você o via no Le Petit Carlton, o famoso bistrô atrás do Palais du Festival, na rue Felix-Faure, atrás do Hotel Carlton. Fassbinder e seu destacamento estariam reunidos lá dentro, perto da porta. parecendo tão descontente como de costume. Em agosto de 1983 no Festival de Cinema de Montreal, como seu amigo próximo o diretor Daniel Schmid e eu servimos no júri do Festival Mundial de Cinema, o fantasma de Fassbinder parecia quase uma outra presença na cidade, Fassbinder havia participado do Festival de Cannes de 1981 Festival de Cinema, nove meses antes de sua morte, eu me lembro dele no jantar, barba por fazer, defensivo, sempre fumando, ignorando a comida e pedindo uma garrafa de conhaque para ser colocada diante dele.

Durante as últimas semanas de sua vida, disse Schmid, durante aqueles telefonemas tristes às três da manhã, Fassbinder frequentemente repetia a mesma coisa. 'Ele gritava comigo: como você consegue ficar aí sentado e olhar pela janela? Como você consegue? Como você consegue sentar em uma pedra e olhar para o mar? Como todo mundo pode ter tanta sorte?'

'Veronika Voss' está em DVD na Criterion Collection e streaming no Hulu Plus. Também na minha Coleção de Grandes Filmes estão resenhas de 'Ali — Fear Eats the Soul', de Fassbinder, uma releitura de 'All That Heaven Allows' de Douglas Sirk e 'Written on the Wind' de Sirk. Pelo menos uma dúzia de outros Fassbinders são revistos neste site.