Anomalias

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Há todo o resto acontecendo no cinema americano, e depois há o que quer que seja Charlie Kaufman é até.

Desde 1999' Sendo John Malkovich ,' ele está em uma pequena lista de roteiristas americanos cujo trabalho é tão original que ele deve ser pensado como um autor, mesmo que o filme seja supostamente um meio de direção. Cineastas formidáveis ​​​​adaptaram seus roteiros, incluindo Spike Jonze ('Malkovich' e ' Adaptação ') e Michael Gondry (' Brilho Eterno da Mente Sem Lembranças ' e ' Natureza humana '), mas, por mais garantidos que fossem os resultados, eles ainda eram inconfundivelmente filmes de Charlie Kaufman, falando sua própria linguagem alternadamente realista e elevada.

A mistura de humor mordaz de Kaufman, palhaçada ampla, dispositivos de contar histórias autoconscientes e imagens e linguagem extraídas da psicanálise, poesia e sonhos se uniram ainda mais fortemente em sua estréia na direção ', Sinédoque, Nova York ,' sobre um dramaturgo que passou anos (ou uma vida inteira?) ensaiando e reescrevendo uma produção massiva que era sobre sua vida, mas parecia indistinguível dela. As correntes ocultas de admiração e desespero eram mais profundas do que em qualquer outra história de Kaufman, mesmo .'



Eles também percorrem a 'Anomalisa'. O filme poderia ser descrito como um drama de crise de meia-idade com fantoches, sobre um especialista em eficiência corporativa deprimido (dublado por David Thewlis ) que ouve todas as vozes, masculinas ou femininas, como a mesma voz ( Tom Noonan 's), e que se apaixona por uma jovem tímida ( Jennifer Jason Leigh ) que está participando de seu seminário em Cincinnati, Ohio. 'Anomalisa' é baseado em uma 'peça de áudio' de Kaufman. Foi originalmente apresentado como parte de uma série de tais peças, em colaboração com Joel e Ethan Coen e compositor Carter Burwell , que marcou filmes de ambos os diretores, incluindo este. Os atores apresentavam suas falas enquanto Burwell conduzia uma partitura ao vivo e os artistas de efeitos sonoros faziam ruídos de fundo. Kaufman co-dirigiu esta versão cinematográfica com animador stop-motion Duque Johnson , cujo trabalho inclui o episódio 'Community' 'Abed's Uncontrollable Christmas'. Ele coloca uma 'faixa visual' na reprodução de áudio de Kaufman. Os bonecos são fisicamente reconhecíveis como 'marionetes', até as linhas segmentadas de suas 'placas de rosto'. Mas eles se movem de forma tão realista e falam de forma tão natural (mesmo quando estão saltando sobre as mesas, como na imagem no topo desta página) que há momentos em que você pode esquecer que não são pessoas.

Os personagens fantoches na maioria dos outros filmes são mais alegres. Eles existem principalmente para divertir. Os personagens de 'Anomalisa' inquietam. Sua situação faz você pensar na solidão, desespero e alienação do século 21 – assuntos que seriam intragáveis ​​se Kaufman não escrevesse seus personagens com tanta compaixão e humor tão seco. Kaufman e Johnson filmam os personagens de uma maneira cuidadosamente pensada, não cortando muito, apenas deixando-os sentar lá e ser. Existem alguns 'long takes' furtivos neste filme que seriam muito elogiados se aparecessem em um filme de ação ao vivo - sequências em que os cineastas simplesmente seguem os personagens enquanto eles atravessam os níveis do hotel ou fazem sexo em uma laje. cama.

Pode parecer estranho dizer, mas este filme de marionetes dá a você uma noção mais precisa de como é passar alguns dias em um bom hotel em uma cidade de más lembranças do que a maioria dos filmes de ação ao vivo – não que isso seja necessariamente o tipo de descrição que fará as pessoas quererem sair correndo e ver 'Anomalisa'. Como tantos personagens de Kaufman, os deste filme estão lutando, até tropeçando, em direção ao que pode ser uma miragem de felicidade, enquanto lutam contra seus próprios condicionamentos e patologias sociais e a indiferença branda do mundo ao seu redor – um mundo que inclui bilhões de outras pessoas que pensam que são as estrelas de seus próprios filmes de vida, e às vezes parecem profundamente frustradas pelo fato de não terem experimentado um daqueles momentos transformadores que dizem aos espectadores: 'Tudo vai ficar bem para este personagem agora, não se preocupe.'

Michael Stone, de Thewlis, está claramente descontente com seu trabalho, seu casamento e até mesmo com seu filho. Ele parece desconectado de si mesmo e do mundo. Não acontece muita coisa com ele no sentido da trama. Seu avião pousa em Cincinnati. Ele se instala no hotel e pede serviço de quarto enquanto anda de um lado para o outro e fuma um cigarro. Ele impulsivamente convida uma antiga paixão para um drinque na esperança de ter sorte, alheio ao fato de que a machucou tão terrivelmente que é doloroso para ela estar na mesma sala que ele.

Então ele se apaixona por uma convidada da conferência, uma jovem que usa o cabelo para o lado para esconder uma cicatriz no rosto. Seu nome é Lisa (Leigh), e ela é a única personagem do filme que tem sua própria voz (todos os outros são dublados por Tom Noonan, lembre-se). É amor à primeira vista — ou Michael pensa que é. Ele parece ver Lisa como uma figura redentora, alguém que o tirará de seu mal-estar existencial. Mas a essa altura já passamos tempo suficiente com Michael para saber que ele não é o melhor juiz do que ele precisa. Na verdade, seu julgamento é consistentemente terrível e, de maneira tipicamente Kaufman, passamos de sentir por Michael e torcer por ele para ficar feliz em se perguntar se ele tem algum tipo de condição emocional ou mental debilitante (além do distúrbio titular). Então, passamos a pensar em nós mesmos tanto quanto em Michael, contemplando nossos próprios medos, fraquezas, pontos cegos e comportamentos repetitivos em relação a um mundo que mal parece nos notar.

Por toda a sua audácia visual e sentimento honesto, 'Anomalisa' é uma obra modesta, mesmo leve, esteticamente isolada da mesma realidade que envolve. Termina um pouco abruptamente, justamente quando parecia estar se aproximando de uma declaração mais definitiva de algum tipo, e os contornos gerais da história de Michael não são novos. (Masculino de meia-idade e classe média alta Lutando contra o desespero é praticamente um gênero a esta altura.) Mas há tanta beleza e tristeza nele, e tantas cenas requintadamente concebidas (incluindo uma performance musical improvisada que se classifica entre as maiores de Kaufman momentos), que seria mesquinho subestimá-lo. Se você sair do filme impressionado, indiferente ou desapontado, você saberá que viu algo único. Muitos filmes falam com uma voz tediosa de contar histórias. Este fala com uma voz tão singular quanto a de Lisa.