Cannes 2018: Edward Lachman, homenageado no festival, discute o passado e o futuro da cinematografia

Lachman filmando 'Carol'

Já um homenageado recente da American Society of Cinematographers e do Telluride Film Festival, o diretor de fotografia Eduardo Lachman (' Maravilhados ,' ' Carol ') recebeu uma cerimônia de homenagem em Cannes na sexta-feira. 'Estou esperando o prêmio de conquista da vida após a morte', ele brincou quando nos encontramos na sexta-feira em um pavilhão à beira-mar horas antes do evento.

Pode não ter sido sua primeira homenagem, mas o diretor de fotografia, de 72 anos, com seu chapéu preto, sua marca registrada, não deu mostras de se cansar de compartilhar pensamentos sobre seu ofício ou sobre seus professores, que vão além do mundo da cinematografia.

Começou com o fotógrafo Robert Frank. Ele foi 'o primeiro criador de imagens que me interessou por imagens', disse Lachman. 'Ao olhar para 'The Americans', percebi que ali estavam imagens documentadas que ele imbuía de uma certa subjetividade e poética, na linguagem e também nas metáforas visuais e como ele representava o que via.' Suas outras influências formativas incluíram o escritor Dwight Macdonald, com quem fez um curso em Harvard, e o filme 'Umberto D.', de Vittorio De Sica, que lhe ensinou como um filme pode ser construído principalmente com imagens, não com som.



Depois, há outros diretores de fotografia: Vittorio Storaro , Robby Müller (com quem trabalhou no filme de Wim Wenders ' O amigo americano ' e 'They All Laughed' de Peter Bogdanovich), e Sven Nykvist (com quem colaborou em 'King of the Gypsies' e 'Hurricane').

'Sven conseguia se lembrar de cada cena - como ele fez isso - e eu podia falar com ele sobre os filmes de Bergman o dia todo', disse Lachman. Lachman lembrou-se de trabalhar com Jean-Luc Godard em um cenário visual para o filme de 1982 ' Paixão .' 'Godard sempre lhe dá a impressão de que ele não tem ideia do que ele quer fazer, e ele suga tudo de você', disse Lachman sobre a experiência.

Lachman criticou como a cinematografia digital mudou sua profissão, tanto em termos de como os filmes são filmados quanto de como são percebidos. 'Eles sempre dizem que o mundo digital deve se parecer com um filme, mas nunca ouvi dizer que o mundo do cinema deve se parecer com o digital', disse ele.

Ele lamenta o que chama de 'machismo' que se infiltrou na cinematografia graças às câmeras digitais. 'Agora tudo está escuro porque agora as pessoas veem o que podem fazer e ainda têm uma imagem', disse ele. 'Se você já ouviu Gordon Willis , considerado o príncipe das trevas, ele sempre disse que tinha um destaque, um meio-tom e escuridão. Se você não fizer algo assim e o filme inteiro estiver nessa escuridão, seu olho cansa.'

Ele acrescentou: 'É como se você usasse uma cor em uma cena, eventualmente não vê mais essa cor'.

Ele aceita que a maioria dos diretores de fotografia se envolva em manipulação digital em algum grau; ele ainda aponta para uma sequência célebre em um de seus próprios filmes: o momento no início de ' Erin Brockovich 'quando parece que Júlia Roberts foi atropelado por um carro.

Ainda assim, ele sugere que o que está sob a bandeira de 'cinematografia' está mudando. 'Como julgamos o trabalho de um diretor de fotografia?' ele perguntou. 'Nós julgamos por uma câmera ou por um computador?'

Apontando que o Oscar costumava dar prêmios separados para fotografia em preto e branco e colorida, ele sugeriu que a Academia agora deveria separar os filmes por orçamento. “Se colocarmos um orçamento, digamos, US$ 15 milhões ou menos e US$ 15 milhões ou mais, há tanta animação digital que você pode fazer”, disse ele.

Lachman tem sido franco sobre sua preferência pelo filme sobre o digital nos últimos anos. 'Quando eu olho para meus próprios filmes, digamos 'Far From Heaven'' - um dos quatro longas, junto com a minissérie da HBO 'Mildred Pierce', que ele fez com Todd Haynes —'e eu vejo em um DVD e depois em 4K, prefiro o DVD, porque o DVD é de resolução mais baixa e parece mais um filme', ​​disse ele. 'Quando vejo em 4K, parece que gravei digitalmente.' O digital faz com que tudo pareça nítido, observou ele, e a maneira como renderiza as cores em comparação com o filme faz com que a imagem tenha menos profundidade.

Mas Lachman disse que teve a sorte de ver seu trabalho amplamente visto da maneira que ele queria. 'Acabei de reautorizar o filme 'Dark Blood' de George Sluizer', disse ele; o filme foi concluído anos após a morte de Rio Phoenix . 'Isso vai sair em um box set. Eu fui para Amsterdã com meu próprio níquel e fiz uma transferência. Então, eu saí do meu caminho para me envolver até agora com qualquer filme em que eu trabalhei.'

Uma presença constante nas casas de repertório de Nova York e no circuito de festivais de cinema, Lachman diz que está sempre aprendendo com os outros. 'O que fazemos em nosso trabalho está sempre evoluindo', disse ele. 'Não me contento em apenas olhar para trás. Estou sempre tentando olhar para frente e ver o que está ao meu redor.'