Cannes 2022: Estrelas ao meio-dia, Irmãos de Leila, Pacifiction

Cerca de 20 minutos no Claire Denis's 'Estrelas ao meio-dia ' Eu estava convencido de que estaríamos ouvindo vaias vigorosas até o final e que Denis havia entregado um filme maudit. (Aqui está J. Hoberman explicando o termo em relação ao 'Trouble Every Day' de Denis.) A recepção real foi mais dividida; Ouvi principalmente aplausos mornos enquanto os créditos rolavam. Mas o drama de Denis - adaptado de um romance de Denis Johnson , e apresentando Margaret Qualley como jornalista de viagens e Joe Alwyn como consultor de uma empresa de petróleo que fica quente e pesado na Nicarágua – é a versão mais estranha que se possa imaginar dessa história. Quem mais lança Benny Safdie como C.I.A. operativo? Ou John C. Reilly , que recebe um crédito muito francês 'com a participação de', em um papel de uma cena como editor de revista?

Inicialmente, é até difícil descobrir exatamente o que a personagem de Qualley, Trish, faz para viver, e o desempenho arejado e vigoroso de Qualley torna ainda mais difícil, no bom sentido, ler sobre ela. Trish diz às pessoas que ela é membro da imprensa, mas é mais complicado. Ex-escritora freelance, ela está presa na América Central; sem dinheiro, ela se interessa pela prostituição. Seu encontro com o personagem de Alwyn em um hotel – a pele dele é tão branca, ela comenta na cama, é como se ela estivesse fazendo sexo com uma nuvem – se transforma em algo como romance enquanto ela o ajuda a evitar ser seguido. Parece que um policial costarriquenho está atrás dele. Enquanto isso, a sombra de uma possível intromissão americana nos assuntos locais se aproxima.

Mas é claro, este é um filme de Denis, e o enredo é secundário à atmosfera (conjurada em parte por uma de suas marcas registradas de Tindersticks) e textura. Aqui, essa textura inclui muita pele coberta de suor enquanto as duas estrelas trocam suas roupas e suas máscaras de Covid, não nessa ordem. Você pode imaginar uma versão de suspense erótico de Hollywood dos anos 80 dessa história, mas é seguro dizer que não teria uma cena de sexo com sangue menstrual. Essa parte parece puro Denis.



Se o diretor, que teve mais do que sua cota de desrespeitos de Cannes e não está em competição desde 'Chocolat', de 1988, ajustou o cenário o suficiente para torná-lo interessante, não há dúvida. (O roteiro é creditado a ela, Lea Mysius , e Andrew Litvack Se ela o subverte o suficiente para fazer um filme profundo, quanto mais um grande filme para os padrões do diretor de 'Beau Travail', é menos certo. Mas mesmo em um novo gênero e em um novo continente, o estilo pessoal e excêntrico de Denis é inconfundível.

Asghar Farhadi , o diretor de ' Uma separação ' e ' Um herói ', está no júri de Cannes este ano, mas sua presença foi sentida na competição da mesma forma. 'Irmãos de Leila', um longa-metragem iraniano do cineasta Saeed Roustaee, se alguma coisa se parece com um filme de Farhadi superdimensionado. Tão carregado de diálogos que faz os cenários de Farhadi parecerem poemas de Murnau, ele dedica a maior parte de suas duas horas e 45 minutos de duração para expor os motivos financeiros e sociais dos membros de uma família iraniana.

A solteira Leila ( Taraneh Alidoosti ) está convencida de que o melhor investimento de longo prazo para ela e seus quatro irmãos é abrir uma loja em um shopping. Mas um de seus irmãos, Manouchehr (Payman Maadi de 'A Separation'), é atraído pela ideia de ficar rico mais rápido participando de um esquema de venda de carros. Outra, Alireza ( Naveed Mohammadzadeh ), inicialmente posicionada é a consciência do filme, é cética em recorrer à fraude. Enquanto isso, seu pai, Esmail (Saeed Poursamimi), está disposto a pagar por um casamento dentro da família para garantir que ele substitua seu primo recentemente falecido como patriarca da família. Mas pode ser que um ramo muito mais rico da família o esteja enganando.

Isso é apenas o começo, e enquanto a longa, longa configuração do filme pode parecer tediosa e árida, todas as peças se encaixam um pouco mais da metade durante a cena do casamento, quando os desejos de todos são reformulados ou alterados. O último terço do filme é tão implacável e rápido quanto os primeiros dois terços são deliberados. Pequenos erros têm consequências precipitadas. As mentiras têm efeitos indiretos que se espalham por toda a família. É o primeiro filme que vejo de Roustaee, e embora inicialmente eu pensasse que ele precisava de alguém para reduzir seu roteiro, no final eu estava convencido de que ele sabia exatamente o que estava fazendo.

Denis não é o único diretor de Cannes mergulhando um dedo do pé em algo como território de suspense internacional. O cineasta catalão Alberto Serra —um provocador regular de Cannes (' A Morte de Luís XIV ,' 'Liberté') em competição pela primeira vez - está aqui com 'Pacificação ' (não um erro de digitação para 'pacificação', mas sim uma junção de 'Pacífico' e 'ficção'), que tem todas as armadilhas externas de um filme de espionagem. Benoit Magimel interpreta um elegante funcionário do governo francês no Taiti; algo sinistro pode estar prestes a acontecer com os testes nucleares. Serei honesto, porém: eu não tinha ideia do que estava acontecendo em termos de enredo na maioria das vezes, e essa opacidade é por design. Serra fala nas notas de imprensa sobre não querer explicar as coisas e sobre tentar manter os espectadores perto do headspace não confiável do personagem principal – para mergulhá-los na conversa incessante e suave do protagonista sem indicar exatamente a relevância dessa conversa para ele ou para os outros.

Serra tem o ritmo do filme, que assim como 'Os Irmãos da Leila' tem duas horas e 45 minutos, para um mínimo absoluto de urgência e suspense. Em vez disso, ele transforma o material (uma história original, embora você seja perdoado por assumir que foi uma adaptação) em algo que lembra uma fantasia tipo 'Querelle' ou um interlúdio drogado na plantação francesa em ' Apocalipse agora .' Conversas intermináveis ​​e lânguidas se desenrolam enquanto um ukulele soa ao fundo. As cores fortes, o pôr do sol e as ondas gigantes do Taiti pareciam fenomenais na grande tela do Lumière; em um nível estético, é difícil assistir 'Pacifiction' e não quero gritar “cinema!” Embora eu desejasse ter me sentido mais engajado, ou pelo menos menos no mar.