Cineastas em foco: Andrea Arnold em Cow

Ao longo do ano passado, entrevistei mais de 50 mulheres no cinema, de diretores de fotografia a produtores e roteiristas/diretores para minha coluna Cineastas em foco . Estou muito feliz por continuar este trabalho em RogerEbert.com . Eu não poderia ter pedido um primeiro convidado melhor para este novo recurso do que o aclamado Andrea Arnold , cujo trabalho não só significa muito para mim, mas que tem sido frequentemente citado como influente em muitas das mulheres que entrevistei.

Um talento singular, Andrea Arnold fez sua carreira fazendo filmes sobre mulheres da classe trabalhadora, desde seu thriller dramático “ Estrada Vermelha ” para o clássico de amadurecimento “ Aquário ” ao épico road movie “ mel americano .” Seus personagens geralmente são espíritos livres tentando abrir caminho em um mundo frio e caótico. As circunstâncias econômicas influenciam fortemente as maneiras pelas quais eles podem buscar a liberdade e a felicidade. Como então Arnold voltou ao cinema após um intervalo de cinco anos e um pequeno desvio dirigindo episódios de televisão, com um documentário agridoce sobre a vida de uma vaca leiteira chamada Luma?

Depois de estrear no Festival de Cinema de Cannes no ano passado, “Cow” finalmente estreia em cinemas selecionados e sob demanda nesta sexta-feira, 8 de abril. RogerEbert.com conversou com Arnold pelo Zoom sobre as origens do documentário, o papel que os humanos desempenham na natureza e a profunda sensação de ser visto por um filme.



Como você conheceu a Luma e decidiu fazer esse documentário sobre essa vaca específica?

Uma vez decidi que faríamos um filme sobre uma vaca, porque não tinha certeza de qual animal faríamos. No começo eu pensei em um porco. Pensei em uma galinha; galinha vive em fazendas industriais são cerca de 90 dias. Então eu pensei bem, isso seria uma filmagem curta, em termos de filmagem, e eles são galinhas muito cheias de personalidade. Então eu pensei que seria muito bom. Mas então pensei em vacas leiteiras. Parecia muito poderoso por causa de todo o aspecto feminino também. Achei que isso adicionava outra camada de algo realmente interessante. Uma vez que decidi isso, percebi que isso está conectado a tudo o que já fiz. Você acha que todas as suas decisões são novas e inconscientes, mas, na verdade, você está apenas fazendo as mesmas coisas. Decidimos pela vaca leiteira e depois tivemos que encontrar uma fazenda perto de Londres, porque tínhamos que ir e voltar muito. Havia apenas um certo número de fazendas que se encaixavam na conta.

Então encontramos a fazenda e perguntei a eles sobre suas vacas. Estávamos procurando uma vaca que estava grávida, porque eu queria começar com um parto. Eles mencionaram Luma, acho que bem cedo, e disseram que ela era uma vaca muito briguenta. Eu amei a ideia disso porque pensei que isso significava que ela definitivamente teria alguma personalidade. Achei uma situação interessante ter uma cara de vaca. Além disso, porque suas vidas são muito bem administradas, fiquei fascinado com todos os portões e as fechaduras das portas para este lado e os becos para aquele lado, e as cercas. Como suas vidas são totalmente controladas, a ideia de que havia uma vaca mal-humorada naquela situação gerenciada me atraiu. Ela tinha esta cabeça muito bonita, esta cabeça branca com um pequeno delineador. Para mim, ela era apenas uma vaca bonita. Sua cabeça parecia muito importante visualmente, então a veríamos facilmente. Então, tanto a aparência quanto a personalidade dela conseguiram o trabalho, basicamente.

Você mencionou como o filme é semelhante ao seu trabalho anterior. Quando eu estava assistindo e li nas notas da imprensa sobre o constante parto e ordenha de Luma, me fez pensar em seu curta-metragem ' Leite ' e a dor que aquela mãe passou. Poderia expandir um pouco sobre as temáticas que você acha que estão em todos os seus filmes?

Isso é muito difícil, porque é bastante pessoal. Curiosamente, acho que quando faço qualquer coisa, às vezes não sei aonde estou chegando e então fica óbvio e você diz oh, ok. Então, de certa forma, o que eu disse a você agora sobre a vaca leiteira e outras coisas está definitivamente ligado ao 'Leite', eu acho que com certeza. Mães e bebês. Mas acho muito difícil falar sobre isso de uma forma mais ampla, na verdade. Você terá que fazer as conexões.

Isso é justo. Você mencionou que a vida de uma galinha é de 90 dias. Quanto tempo você passou com Luma e como você decidiu quais aspectos da vida dela você queria incluir no documento?

Passamos cerca de três anos filmando com Luma. Filmamos o bezerro dela depois que Luma morreu um pouco mais também. Então provavelmente filmamos Luma por cerca de três anos e seu bezerro por cerca de quatro anos. Então, quatro anos no total de filmagens, mas não muitos dias por ano. Talvez 30 dias por ano. Estávamos voltando regularmente. Filmávamos o dia todo porque as vacas leiteiras são basicamente animais de trabalho. O trabalho deles é dar leite, então ou estão grávidas, ou estão dando à luz, ou estão dando leite, ou estão ficando grávidas, sabe, bolas e inseminação e outras coisas. Então eles têm um ciclo de existência materna, que é basicamente gravidez, sexo, gravidez, ordenha. Eles podem dar à luz talvez 11 a 12 bezerros. Eles vivem esta vida de existência materna eterna. Há muitas coisas nessa existência que são coisas normais pelas quais eles passam. Nós íamos sempre que ela estava acasalando com um touro ou sendo inseminada ou ela estava vendo o veterinário ou ela estava dando à luz. Esses tipos de coisas. Nós íamos a todos esses dias, e então também íamos a dias que eram apenas dias normais para que pudéssemos ver sua vida normal em um dia normal. Nós íamos filmar um dia inteiro de ordenha e chegávamos cedo e víamos o dia dela. No verão que envolvia estar fora e no inverno dentro.

Na declaração do seu diretor, você usa a frase “nós somos a natureza” e discute a desconexão que sentiu quando se mudou para Londres. Como você infundiu isso na maneira como filmou esse documentário?

Sim, quando virei a água-viva de volta. Eles disseram: “É o jeito da natureza” e disseram “Eu também sou a natureza!”

Eu teria feito a mesma coisa.

Eu pensei, O que você está falando? Também somos natureza. Não estamos separados da natureza. Estou em Londres há muito tempo e tenho sorte de morar perto de um parque e ter um pouco de conexão com a natureza. Mas aquela conexão mais selvagem que eu tinha quando criança definitivamente parecia que tinha ido embora. E eu estava sempre pensando em como vivemos esse tipo de vida separada de todas as coisas que usamos. Era uma vez, éramos como fazendeiros. A gente morava com os bichos. Assim, teríamos uma noção real do que estava acontecendo com eles. Você teria uma noção de como eles viviam e do que eles precisavam e seu relacionamento com eles e todas essas coisas. Considerando que agora todas essas coisas são feitas lá. Acabaram-se todos ali, outra pessoa faz por nós, e já não convivemos com os animais da mesma forma.

Estou lendo este livro chamado O feitiço do sensual por David Abrão. Estou no começo, mas estou meio fascinado com o que ele está dizendo. Ele diz que estamos vivendo essa vida digital, e a outra coisa que está acontecendo é que estamos tendo muito contato humano. Estamos cercados de muitos humanos o tempo todo e muitos humanos digitais. Mas para que você entenda sua humanidade, sua humanidade, é muito bom para você estar no mundo onde você se conecta com outras coisas que não são humanas. Se você encontra um polvo, percebe que o polvo tem oito pernas, mas você tem duas, e o que isso significa sobre o que você é comparado com o polvo? Ele também escreve sobre nossa relação sensual com a natureza. Como quando chove, sentimos o cheiro de coisas ou você toca em coisas que são diferentes de você. Esse tipo de relacionamento sensual com nosso mundo está desaparecendo. Eu sinto que há algo realmente desesperadamente importante sobre isso. Sinto que não sei como trazê-lo de volta ou como viver mais assim.

No final de 'American Honey' eu estava desesperado para que todos tivessem isso. Eu apenas pensei, O que eu vou fazer? Como eu acabo com isso? Como terminar com essas crianças? Tipo, o que eu quero para essas crianças? Eu pensei que realmente queria que todos fossem morar na floresta e fizessem móveis e se conectassem uns com os outros e se conectassem com a natureza. Achei que havia algo realmente fundamental nesse desejo, de voltar a ter contato com todas as coisas do mundo das quais dependemos e das quais vivemos, e que fazemos parte do mundo. Estamos todos nos separando em cidades, e temos muitos humanos por perto e agora os cheiros são muito limitados. Quero dizer, é claro, nós sentimos cheiros, mas você não sente tantos cheiros como se estivesse na natureza. Mantemos insetos fora de nossas casas. Eu apenas sinto que isso é tudo, tudo isso importa, tudo importa, eu sinto isso muito profundamente.

Eu cresci no país também. Meus vizinhos criavam porcos e eu morava perto do pátio do leilão. E eu me lembro quando criança, realmente entendendo de onde vinha a comida e à medida que envelhecia e morava na cidade, ela definitivamente estava caindo. Assistir a este documentário me fez pensar muito mais sobre isso. Adoro creme no meu café, mas agora estou pensando na vaca que produz o creme. E eu nunca vou deixar de pensar sobre isso agora por causa desse documentário, então eu pensei que era realmente poderoso. Saindo dessa ideia de conexão, achei fascinante você manter os trabalhadores rurais um pouco de lado. Você vê mãos ocasionalmente e ouve vozes falando. Como você decidiu manter a câmera focada principalmente em Luma e os humanos distantes ao fundo?

Eu realmente queria mostrar a consciência dela. Temos animais, usamos a carne, o couro e os ossos. Usamos cada parte deles para uma coisa ou outra. Então, seu eu físico, nós conhecemos muito. Mas e esse outro lado deles, que é o lado invisível deles? Seus pensamentos e seus sentimentos? A alma deles? Poderíamos discutir sobre o que é a alma, ou o que quer que seja, mas para mim, é certamente sua vivacidade, o que eles estão sentindo, seu pensamento, sua vontade, seu desejo de fazer ou não fazer algo. Todas aquelas partes invisíveis de algo vivo. Eu queria tentar mostrar isso.

A maneira de eu mostrar isso foi através dos olhos dela. No começo eu pensei que precisaríamos manter a câmera de frente com os olhos dela, porque é assim que vamos ver essa parte invisível. Uma vez que eu decidi isso, isso significava que se uma pessoa entrasse, nós não iríamos focar nela, nós iríamos focar nela. Ao manter a câmera na cabeça dela, você pode ver mesmo quando ela está fazendo coisas com ela, você tem uma noção real de como ela se sente sobre algumas dessas coisas. Se eu cortasse para uma foto da pessoa e apenas cobrisse de uma maneira normal, você não teria tanto. Você provavelmente poderia recortar e incluir isso, mas acho que colocaria a ênfase em outro lugar. Eu estava realmente tentando te mostrar sua , sua vivacidade e a melhor maneira de fazer isso era com os olhos. Que as pessoas ficaram em segundo plano. Isso para mim estava bem. Eu tentei ser realmente respeitoso com eles, também dentro disso. Para dar-lhes espaço dentro disso. Mas eu tentei colocar sua e sua vivacidade como foco principal.

Ela realmente era uma vaca mal-humorada. Ela tinha muito a dizer. Aquela cena em que ela está apenas mugindo pelo que parece um minuto inteiro para a câmera. Eu gostaria de saber exatamente o que ela estava dizendo, porque eu sei que ela estava dizendo alguma coisa.

Isso foi logo depois que ela foi levada para a ordenha quando um bezerro acabou de nascer. Também não sei o que ela está dizendo. Mas parecia que ela estava definitivamente tentando comunicar alguma coisa. Ela tinha algo a dizer.

Eu também estava realmente fascinado com a forma como a música foi incorporada. Eles tocam música para as vacas?

Muitas vezes eles tinham o rádio ligado no estábulo. Há muitas pessoas trabalhando no estábulo e acho que é principalmente para as pessoas que têm dias muito longos e trabalham incrivelmente duro. Eles têm rádio pop no estábulo. A rádio pop está cheia dessas músicas que são sobre saudade, desejo e amor e tudo parecia muito comovente. Achei bem, é realmente interessante que eles sejam assim. Essa é a música tocando. Então eu usei essa música porque é isso que as vacas ouvem e também é pungente na situação. Para fazer o som corretamente e também para limpar a música, tivemos que adicionar tudo de volta depois. Então, algumas das músicas usadas estavam realmente tocando. Mas também escolhi algumas que estavam na linha do que estava lá.

O final é muito repentino e emocionante. Você sempre soube que era assim que terminaria a história de Luma?

Não, eu encontrei o final na edição. Eu planejei terminar em um parto, na verdade, mas o que filmamos não funcionou. Descobrimos esse final na edição e parecia certo. Não sei de que outra forma você termina algo assim.

Eu sabia que o final tinha feito as pessoas chorarem, mas de alguma forma eu não esperava isso.

As pessoas ficaram chocadas, na verdade. E eu fiquei tipo, o que você achou que ia acontecer?

No ano passado, entrevistei mais de 50 cineastas e perguntei à maioria delas quais cineastas as inspiram e seu nome aparece muito. Eu queria saber o que os cineastas inspiram você?

acabei de conhecer Celine Sciamma , que é a pessoa mais fantástica. Eu a amo e amo seus filmes. Então, atualmente, eu realmente a amo. eu realmente amo Jane Campion . Eu amo Lynne Ramsay . Puxa, são tantos. Eu sinto que há tantos.

Eu tive uma experiência muito interessante uma vez indo, acho que foi com meu curta “Wasp”, eu não pensava muito em ser mulher, eu estava apenas tentando ser uma cineasta, e me pediram para ir para Creteil . Era a primeira vez que eu ia a um festival de cinema puramente feminino. Eu me diverti muito porque todos os filmes foram feitos por uma mulher. Não me lembro de ter ido a um festival de cinema e ter chorado tanto. Tantos filmes se conectaram comigo em um nível mais profundo. De repente, me fez perceber o quão pouco me falavam no mundo do cinema como mulher. Foi uma grande revelação, como uma grande revelação. Eu realmente não tinha pensado muito sobre isso. Isso foi há muito tempo, no início dos anos 2000. Foi incrível para mim porque eu fui durante todo o festival e chorei muito. Chorei muito porque cada filme estava falando comigo. Quero dizer, provavelmente não todos, mas muitos foram e foi uma coisa tão chocante. A partir daí comecei a procurar quando ia a um festival quantos filmes eram de mulheres e eu contava a diferença, e haveria tantos de homens. Isso está mudando agora.

Sim, muitos festivais estão tentando programar o mais próximo possível de 50/50. E você pode ver que os filmes de mulheres muitas vezes estão se destacando, e eu aposto que eles sempre teriam se tivessem apenas programado. É realmente poderoso quando você começa a prestar atenção em quais emoções são causadas por se sentir visto. Apenas pequenas coisas em filmes que fazem você se sentir visto. É realmente poderoso.

Essa experiência para mim foi bastante profunda, de certa forma, porque quando você está acostumado a algo, quando todos crescemos com o que nos é dado, você não está pensando e de repente é como oh, meu Deus. Fiquei realmente surpreso com a emoção de ver tantos filmes que falavam da minha experiência. As coisas mudaram bastante agora. E estou feliz em vê-lo. Quando você pensa no filme como um reflexo da vida, obviamente as mulheres são uma grande parte da vida, assim como suas histórias e seus sentimentos sobre as coisas.

Eu sempre tirei muito da minha inspiração da vida e não sei por que isso acontece. Quando as pessoas perguntam que filmes eu assisto, quando você faz um filme, qual é a sua inspiração? Costumo responder que não gosto de assistir a nenhum filme porque tento não ser influenciado pela forma como outros filmes tentam ser. Eu olho para livros de fotografia. Quando tenho uma ideia para algo e começo a olhar para coisas online que estão conectadas, isso realmente me conecta mais a isso. Eu fico superestimulado. Isso faz sentido?

Sim, eu definitivamente posso me relacionar com esse sentimento. Você fica realmente interessado em algo e passa horas e horas olhando para aquela coisa. E então você fica tipo, por onde eu comecei? A internet realmente permite que esse seu lado apareça de uma maneira que eu acho fascinante.

Tipo, se eu estou escrevendo algo e algo é inspirador para mim que está conectado a isso, eu meio que não consigo conter. Não consigo nem descrever. É quase como se eu não pudesse mantê-lo para baixo. É realmente estranho para mim embora. Como você sabe como eles dizem seu, não me refiro a libido como no sexo, mas na força da vida, como seu amor e seu medo borbulha. Seu tipo de desejo pela vida. Isso fica tão superestimulado que quase não consigo suportar. Eu tenho que administrar isso um pouco. Acho que pequenas coisas me ajudam. Eu tenho pequenas coisas ao meu redor o tempo todo que me ajudam. Você não pode ver aqui embaixo, mas eu tenho um monte de coisas. Há milhões de coisas. Isso é uma coisa estranha que acabei de lhe dizer.

'Cow' será exibido nos cinemas e estará disponível sob demanda em 8 de abril.