Esse espaço entre acordado e dormindo: Rebekah Del Rio no vigésimo aniversário de Mulholland Dr.

Cortesia de No Hay Banda.

Por trás das cortinas vermelhas ligeiramente abertas, uma mulher sai da escuridão e sobe ao palco do Club Silencio. Uma única lágrima delicadamente colocada está congelada em seu rosto enquanto ela começa a cantar a cappella, “Llorando”, uma tradução em espanhol absolutamente fascinante da balada rock de 1961 de Roy Orbison e Joe Melson, “Crying”. Embora o público estranhamente imóvel tenha sido advertido de que tudo o que eles estão testemunhando no palco é uma ilusão, a dor nas palavras do cantor parece terrivelmente real, fazendo com que duas mulheres loiras na multidão caiam em lágrimas. Esta sequência indelével forma o coração partido de David Lynch obra-prima de 2001, “Mulholland Dr.”, o filme que se equipara ao Frank Capra de “É uma vida maravilhosa” e Stanley Kubrick de “ O brilho ” como meu favorito de todos os tempos. Todas as três imagens centram-se em personagens que estão presos, de uma forma ou de outra, levando-os a derivar para um mundo paralelo de visões elevadas que não são muito diferentes daquelas que acariciam a tela prateada. Em sua forma mais pura, o cinema serve como uma extensão dos sonhos na forma como reconstrói fragmentos de nossa realidade com um artifício que nos permite enfrentá-los de maneiras que não poderíamos estar totalmente despertos.

Talvez nenhum filme demonstre esse princípio com mais engenhosidade do que “Mulholland Dr.”, que será exibido duas vezes este mês no glorioso palácio de cinema Lynchian de Chicago, o Music Box Theatre, como parte da maravilhosamente curada série Hollywood on Hollywood da MUBI. O melhor de tudo, ambas as exibições serão agraciadas com a presença de Rebekah Del Rio, a cativante cantora/compositora que não só interpretou “Llorando” no filme, mas a igualmente hipnótica “No Stars” ao lado do guitarrista Moby na Parte 10 de Lynch's 2017 épico, “Twin Peaks: O Retorno”. Del Rio está atualmente com ela Não há turnê nacional da banda para comemorar tanto o vigésimo aniversário de “Mulholland Dr.” e o sexagésimo aniversário de “Crying”, que será comemorado em seu próximo álbum de vinil com lançamento previsto para dezembro. No início deste mês, tive o prazer de conversar longamente com Del Rio, que esclarece algumas desinformações importantes publicadas no reverenciado livro de Chris Rodley, Lynch em Lynch , enquanto ilumina o herói desconhecido por trás da linguagem de “Llorando”.

Temos uma enorme base de fãs de David Lynch em Chicago, então ter você acompanhando esta exibição de “Mulholland Dr.” no ano do seu vigésimo aniversário vai ser um deleite para o público.



Eu certamente estou ansioso por isso. Isso é um grande teatro! Eu amo todos esses teatros de arte, e temos alguns na Broadway em LA. “Mulholand Dr.” na verdade foi filmado em um daqueles belos cinemas, que agora é uma loja da Apple. Ainda é chamado de Tower Theatre, e a Apple foi boa o suficiente para honrar a estrutura. Eles o renovaram de uma maneira muito bonita, preservando a linda arquitetura original, para que ainda se pareça com a Torre. Ele tem apenas um grande espaço no meio para as pessoas obterem as versões novas e aprimoradas de seus produtos Apple. [risos] A varanda onde a Dama de Cabelo Azul estava sentada no filme ainda está lá.

No livro Lynch em Lynch , o diretor é citado dizendo: 'Rebekah conhece Barbara Orbison, a segunda esposa de Roy, e foi ela quem traduziu 'Chorando' para o espanhol'. Como surgiu sua conexão com Bárbara?

Essa é uma pergunta muito interessante, e eu estou tão feliz que você me perguntou isso. Ninguém nunca me perguntou sobre isso, e eu honestamente não tinha ideia de que estava escrito naquele livro. A música “Llorando” foi escrita por Thania Sanz, que foi a meu pedido em 1995, muito antes de conhecermos Barbara Orbison ou David. Barbara era uma boa senhora alemã, e a ideia de ela estar de alguma forma envolvida com a escrita de uma versão em espanhol da linda música de seu marido e Joe Melson, 'Crying', ou de eu poder traduzir por conta própria, provavelmente soava ótimo como um história. Joe Melson, que ainda está vivo, escreveu “ Bayou azul ” e “Only the Lonely” também, e também acredito que Joe originalmente escreveu a música antes de conhecer Roy. Portanto, é muito importante darmos crédito onde o crédito é realmente devido, especialmente porque essa tradução é absolutamente impressionante. Foi um trabalho de amor verdadeiro.

Aqui está o que realmente aconteceu. Eu tinha conhecido uma senhora adorável chamada Randy Sanders que conhecia muitas pessoas no ramo, incluindo Irving Azoff, que me deu meu primeiro contrato com uma gravadora. Ficamos muito tristes quando descobrimos que Selena, a fabulosa e icônica cantora Tejano, foi assassinada. Adoramos a música dela, e Randy disse: “Devemos honrá-la fazendo você cantar uma de suas músicas em espanhol”. Eu tocava “Crying” em inglês há anos a cappella porque muitas das bandas com quem eu toquei nos anos 90 não saberiam como tocá-la se não tivessem a partitura na frente deles. Eles não conheciam as mudanças de acordes, que são muito intrincadas. Eu era uma jovem ainda tentando conseguir um contrato com uma gravadora, então fazia shows de talentos em bares country e sempre os terminava tocando “Crying”. Acabou se tornando minha coisa e, na verdade, Randy me conheceu em um desses shows de talentos, que ganhei cantando “Crying”. Foi ela quem teve a ideia de escrever essa música em espanhol.

Eu estava saindo com meu melhor amigo e algumas outras pessoas em um bar, e uma garota veio pedir uma bebida. Ela foi muito legal e começamos a conversar. Descobri que ela era uma cantora/compositora da Venezuela que escrevia em espanhol, então perguntei a ela: “Você gostaria de me ajudar a escrever ‘Crying’ em espanhol?” Ela disse que adoraria, então eu dei a ela a música e ela levou para casa e traduziu quase todas as palavras. Custou-me todos os $ 100 para Thania Sanz fazer isso. Ela me devolveu e então eu ajustei por causa da métrica da música. Por exemplo, em vez de, [canta] “Llo—oh—rah—an—do”, Thania originalmente escreveu como, [canta] “Llor—ah—ah—ah—an—do.” Eu sabia que as notas precisavam ser mais longas para que soassem semelhantes a [canta] “Cry-y-y-y-ing”. Ela tinha algumas palavras demais em certas linhas, então eu as encurtei para torná-lo mais poético, mas ela deveria absolutamente receber cem por cento do crédito da escrita. Randy teve a ideia, e os US$ 100 nem vieram de mim – vieram do amigo de Randy, Jerry Brandt, que faleceu em janeiro passado. Ele era um gerente e tinha descoberto Carly Simon .

Quando finalmente colocamos “Llorando” no meu álbum country, pedi que Thania recebesse mais dinheiro, mas eles não concederam a ela nenhum direito de publicação porque, é claro, não era a música dela. Então, do meu dinheiro, demos a ela outros US$ 400, o que era muito pouco para aquela tradução linda. Quando comecei a cantar “Crying” em espanhol, tornou-se uma grande coisa para mim porque consegui um contrato de gestão, meu primeiro contrato de gravação, um contrato de publicidade e meu agente na CAA, Brian Loucks, que me apresentou a David. Então conheci David e cantei “Llorando” para ele, que ele nunca tinha ouvido antes. Antes de a música ser gravada no meu álbum country da Giant Records – que infelizmente nunca foi lançado ao público – eu cantei para Barbara Orbison, e ela me escreveu um bilhete que dizia: “Essa foi a tradução mais bonita que eu já fiz. ouviu. Era como se a música tivesse sido originalmente escrita em espanhol e depois traduzida para o inglês. Muito obrigado por fazer isso. Você tem minhas bênçãos e pode colocá-lo em seu álbum.” Foi assim que Barbara e eu nos conhecemos em 1997 e nos tornamos amigas. Ela não poderia ter feito a tradução se tentasse porque ela não falava espanhol, que eu saiba, e eu não poderia ter feito isso pessoalmente. Thania fez o trabalho mais incrível. Eu a amo muito, e ela deveria ganhar um prêmio por essa tradução.

Estou muito feliz por fazer minha parte em dar a Thania Sanz o crédito que ela merece. Como Brian Loucks fez para conectar você com David Lynch?

Eu tinha conseguido meu contrato de gravação provavelmente apenas cantando “Llorando” assim como algumas músicas country – e, bem, minha voz ajudou muito. [risos] Irving Azoff adorava “Llorando” e o produtor da Giant, James Stroud, queria muito um cantor country espanhol, então eu me encaixava perfeitamente. De qualquer forma, eu tinha terminado o álbum e estava voltando de Nashville para Los Angeles para fazer uma sessão de fotos quando Brian me ligou e disse: , David Lynch, que é meu cliente.” Eu disse: 'Você está falando sobre o David Lynch que fez 'Blue Velvet', 'Twin Peaks' e 'Wild at Heart'?', e ele disse: 'Sim, o mesmo David Lynch'. Fiquei espantado e disse que adoraria conhecê-lo, então Brian disse: “Ok, aqui está o acordo – você me encontra na casa dele. Ele tem um estúdio lá. Apareça na hora, fique bonitinha e cante ‘Llorando’ quando eu mandar.”

Cheguei cedo parecendo super fofo e usando uma roupinha azul-clara – tudo combinando com os sapatos [risos] – e pude ver a casa realmente interessante de David, com seu estúdio e teatro. John Neff, que era engenheiro de David e colaborou com ele no álbum “BlueBOB”, estava no cônsul, e foi quando eu o conheci e David pela primeira vez. Brian entrou e disse: “Esta é minha nova cliente, Rebekah Del Rio. Ela está gravando em Nashville, e eu só queria apresentá-la a vocês. Ela tem uma musiquinha para você, Rebekah? Então eu me levantei na frente de David, e eu estava literalmente a meio metro de onde ele estava sentado em seu pequeno assento de teatro. Como a música é grande e alta, tentei me afastar um pouco antes de começar a cantar. Agora, eu nunca tive um problema com essa música. Eu estava cantando em espanhol e da mesma forma por pelo menos quatro ou cinco anos neste momento, mas bem no meio disso, David disse: “Ah, tudo bem, você pode parar por um minuto?” Eu pensei: 'Oh meu Deus, ele não gosta disso! Esta é a primeira pessoa no planeta que não tem. Não posso acreditar!'

Eu estava devastado. Então David disse: “Ouça, John e eu acabamos de ligar um dos mais incríveis microfones de tubo Telefunken em nossa cabine vocal ali mesmo. Existem apenas quatro deles no mundo, e adoraríamos que você experimentasse. Você acha que poderia cantar essa música de novo e experimentar esse microfone para nós? Isso foi realmente lindo.” Claro, me recuperei rapidamente porque meu coração estava em meus pés até que percebi que ele só queria que eu cantasse novamente. Então entrei naquele estande e fiquei tão impressionado com o lindo microfone da Telefunken, que fiquei muito grato por ter conseguido um patrocínio do ano passado. Coloquei as latas – os fones de ouvido – e eles disseram: “Ok, comece de cima!”, então eu fiz. Eu cantei a música inteira e, bem no final, a voz de David entrou em minhas latas e disse: “Ding dang, Rebekah Del Rio, isso foi aces!”, e eu disse a mim mesmo: “Oh meu Deus, esse cara é tão estranho!' [risos]

Fiquei aliviado que acabou e que foi ótimo. Acho que tomamos café e cigarros e foi isso. Eu não tinha ideia de que ele tinha me gravado. Ele não perguntou se podia, ele apenas fez, e agora que tenho sido um artista/cantor experiente por todos esses anos, sempre digo às pessoas: “Se alguém disser: 'Cante nesse microfone, mocinha ', eles estão gravando você, então, por favor, certifique-se de dizer que você possui esse master. Certifique-se de pedir que eles assinem um contrato com você que diz que você possui isso porque é sua voz.' Eu obviamente não fiz isso porque eu não tinha ideia de que ele me gravou, então eu não possuo a master dessa gravação. Pertence a David, mas ele não obteve minha permissão. E essa gravação exata é o que você ouve no filme.

Lynch também diz no Lynch em Lynch reserve que sua sincronização labial com essa faixa em “Mulholland Dr.” é o melhor que ele já viu.

Essa é outra falsidade em que eu não estava dublando, eu estava cantando junto. Sim, a faixa estava sendo tocada, é claro, mas eu disse especificamente a David: “Não consigo sincronizar os lábios. Eu não sei como fazer isso e também não seria autêntico porque você não veria o vibrato na minha garganta.” Nesse ponto, eu tinha visto muitos filmes diferentes onde você poderia dizer que as pessoas estavam dublando, e como cantora, era irritante e desencantador. Então eu cantei junto com minha voz completa em cada cena. O que você ouve é a faixa, mas o que você vê sou eu cantando exatamente da mesma maneira que eu cantava na faixa para torná-la mais autêntica. É por isso que é a melhor sincronização labial que ele já viu, porque eu não estava dublando! [risos] Por alguma razão, não foi difícil para mim cantar “Llorando” da mesma forma que fiz nessa faixa. Gravei uma vez e sabia onde tinha pausas e paradas, mas cantei algumas vezes porque ele me fez desmaiar algumas vezes.

Não sei se demorou algumas vezes para que a sincronização parecesse exatamente correta porque ele usou vários ângulos de câmera diferentes e encontrou os melhores que combinavam perfeitamente. O mesmo aconteceu com “No Stars”, onde também cantei uma faixa. Acho que é apenas uma questão de saber para onde minha voz vai a seguir. Conheço “Llorando” como a palma da minha mão. Eu canto de maneira diferente agora apenas por causa de diferentes circunstâncias, como ser mais velho, mas naquela época eu cantava da mesma maneira todas as vezes. Eu tenho que respirar um pouco diferente agora porque fiz uma cirurgia para um tumor na hipófise que estava na minha cavidade nasal, então é mais desafiador agora do que antes, quando eu podia fazer isso dormindo. Não precisei esquentar nem nada. Eu não sei quantas tomadas David fez – eu quero dizer algumas porque eu tinha as contusões nas minhas pernas de cair para provar isso.

Como foi ser dirigido por Lynch em “Mulholland Dr.”? Como você entendeu a cena, que é – como todo o trabalho do diretor – deixada aberta à interpretação?

Bem, originalmente, tínhamos outra cena que serviu de cenário para o meu personagem. Aconteceu no porão do Tower Theatre, um espaço histórico que aparentemente é assombrado pelo fantasma de uma atriz que, segundo rumores, foi morta em um incêndio no Garrick Theatre, que já esteve naquele local durante os anos 1800. Eu estava em um camarim de frente para um espelho, e havia garrafas de bebida ao meu redor. Eu fui colocado como um bêbado, e eu tinha um empresário que era muito abusivo. Ele grita comigo e diz que é hora de eu subir ao palco, e eu meio que não respondo porque estou meio bêbado. Então ele me agarra e me arrasta para fora, e é por isso que eu meio que tropeço na cena, porque ele me empurra para o palco. E é por isso que eu desmaio, porque estou bêbado, mas David tirou. Eu adoraria ver aquela cena deletada novamente. Eu lembro que fiz algumas tomadas porque estava arrastando um pouco os pés, e meus saltos altos faziam esse barulho no chão.

Era Scott Coffey que interpretou meu empresário, e quando ele me arrastou para fora, meus sapatos estavam fazendo muito barulho, e eu me lembro de David dizendo: “Meu Deus, seus sapatos…” [risos] Eu não sei por que ele não podia ter operadores de foley remova o barulho, mas independentemente disso, essa cena foi deletada, e eu sou muito grato que foi porque eu não queria ser rotulada como o mesmo tipo de personagem latina estereotipada que é uma prostituta ou uma empregada ou uma bêbada ou uma droga viciado. No filme, minha personagem é uma cantora trágica, mas ela tem um poder em sua voz que é hipnotizante, além de um mistério para ela que a torna impossível de rotular. Além disso, minha pele é muito clara e sou um terceiro italiano, então você não sabe se sou latina ou não - é apenas o fato de estar cantando em espanhol que faz o espectador supor que devo ser Latina. O filme sugere que eu sou uma espécie de donzela em perigo, mas não tanto por causa do alcoolismo ou prostituição ou drogas, então estou muito feliz que David tirou isso.

Você diria que ainda tem uma boa relação de trabalho com Lynch, considerando como você se juntou a ele e John Neff para escrever a música “No Stars”?

Acho que David e eu temos uma daquelas histórias de amor na cidade dos sonhos que começou como um feliz acidente. Eu amo o trabalho de David, amo fazer parte do trabalho dele e amo saber agora que minha parte foi muito, muito especial para ele fazer seu filme, então acho que foi uma daquelas coisas que tiveram que acontecer. Quando ouvi que David estava fazendo “Twin Peaks: The Return”, fiquei muito empolgado por ele, então escrevi um e-mail para ele dizendo: “David, você não acha que 'No Stars' seria incrível para 'Twin? Peaks: The Return'?”, e ele disse: “Sim, eu quero!” Então nós fizemos isso, e mesmo que todos nós tenhamos escrito e todos nós possuímos, David acabou possuindo aquele mestre também, então John e eu meio que levantamos nossas mãos e nos rendemos, pensando: ‘Quer saber? Somos boas pessoas que fazem boa música e estamos felizes que os fãs possam ouvir e ver nossa música.'

A música era na verdade algo que tínhamos escrito anos antes juntos. Brian disse: “Rebekah, David e John escreveram essa música e eles querem que você venha e talvez você possa cantá-la. Estaria tudo bem?” Então eu vim, e David me mostrou esse pequeno poema que ele escreveu. Então eles tocaram essa faixa linda que ele e John escreveram na qual John tocou em noventa por cento dela, embora David tenha tocado o Guitarkestra e algumas outras coisas. David disse: “Você escreveria este poema em espanhol e escreveria a melodia?” Eu disse: “Claro, eu posso fazer isso. Vou levá-lo para casa e trazê-lo de volta. Vou te dar alguns exemplos, e você pode escolher o que quiser.” E ele disse: “Não, eu não quero que você leve para casa – eu realmente quero que você faça isso aqui, agora”. Então, verifiquei com Brian e ele disse: “Bem, você não me decepcionou antes, tudo bem”. [risos]

Fui até a cozinha, sentei e tomei um café. Eu estava ouvindo Morrissey naquela semana e comecei a pensar sobre o que ele escreveu e como eu poderia aplicá-lo a essa música. Tendo estado em Nashville por anos, eu aprendi a escrever músicas no estilo de Nashville, que é verso-refrão-verso-refrão-ponte-refrão-saída. Então eu usei essa estrutura enquanto me inspirava na técnica de Morrissey de se repetir. Eu senti que tinha entendido, então voltei e eles tocaram a faixa. Eu ainda não estava acostumado com a faixa, pois só a tinha ouvido duas vezes e, por causa disso, não tinha certeza do que viria a seguir. É por isso que algumas dessas notas são muito longas porque eu estava esperando o próximo acorde chegar. Então, quando eu canto, [canta] “My dreeeeeam”, demora muito até o acorde mudar e eu continuo, [canta] “is to gooooo…” [risos] Acabou soando muito como Little Jimmy Scott, porque ele soou isso de propósito. Ele cantava além do acorde até o próximo acorde chegar, e esse era o seu estilo.

Essa música acabou sendo tão linda, e ficou lá por um tempo ao longo dos anos antes de “Twin Peaks: The Return”. David tinha dado a música para John e eu, e todos nós a escrevemos, então nós a possuímos, mas quando fizemos “The Return”, David decidiu que a queria de volta e manteve a master. Então ele tem de novo, e é o que é, mas John e eu estamos muito agradecidos por termos conseguido escrever uma bela música juntos, e nossa colaboração foi realmente ótima. Eu nem sei como cheguei a essa melodia. Também não sei o que teria feito sem Thania Sanz. Eu teria conseguido um contrato de gravação? Bem, talvez [risos], mas sem essa música – sem essa tradução – o filme de David teria sido o mesmo? sinceramente não sei.

Rebekah Del Rio em “Mulholland Dr.” de David Lynch e “Twin Peaks: O Retorno”.

“Mulholand Dr.” é meu filme favorito por causa de como Lynch pegou o que poderia ter sido apenas um piloto de TV fracassado e reuniu intuitivamente todos esses elementos díspares – incluindo sua performance de “Llorando” – para criar uma obra-prima. “Twin Peaks: The Return” é sua obra-prima em como leva essa mesma abordagem do micro ao nível macro. Por que o trabalho de Lynch é significativo para você, particularmente as colaborações que você teve com ele?

Bem, eu amo o que você acabou de dizer. É incrível. A genialidade de David está em saber intuitivamente, como você disse, o que funcionará em conjunto, e sinto que os programas de TV que assistimos hoje são muito influenciados pelo que David fez com “Twin Peaks”. David estava fazendo televisão cinematográfica e começou essa tendência. Também estou não apenas grata, mas orgulhosa e muito honrada por ter sido a latina no momento crucial de um filme tão icônico. Me fazendo cantar com uma das estrelas do filme, Laura Harring , que também é latina, na platéia estava esse casamento demográfico que todo mundo quer aproveitar agora. David talvez nem estivesse ciente disso, mas ele estava fazendo isso intuitivamente nos anos 90. Foi em 1997 quando fui cantar para ele, e foi Brian Loucks quem disse: “Você tem que ouvir essa garota— esta é a garota .” E, na verdade, descobri mais tarde que David tentou cancelar minha consulta quatro ou cinco vezes.

Até aquele dia, ele disse a Brian: “Não quero conhecer ninguém novo agora. Estou muito ocupado com esse piloto, não posso fazer isso”, e Brian insistiu, então agradeço a Deus por ele. Ele conhecia David muito bem e o tipo de influências que ele tinha, então ele tinha certeza de que se ele reunisse esses dois clientes, minha música inspiraria David. Como você deve ter ouvido, David pode apenas olhar para uma foto na cabeça e dizer: “Esta é a garota”. Ele nem precisa ver um rolo ou realizar qualquer tipo de audição de elenco. Ele apenas seleciona a pessoa com base em seu rosto e no sentimento que provoca nele. Ele também ama Roy Orbison. “ Veludo Azul ” é o meu filme favorito de David Lynch de todos os tempos, e ele originalmente pretendia usar a versão em inglês de “Crying” naquele filme, mas foi com “ Em sonhos ' em vez de. Muitas semanas depois de eu apresentar “Llorando” pela primeira vez para ele, Brian me ligou e disse: “David Lynch está obcecado com sua música, ele não consegue parar de ouvi-la”. Eu disse: “De que música você está falando?”, e ele respondeu: “‘Llorando’, aquela que você cantou”. Eu disse o que? Ele gravou?”, e ele disse: “Sim, ele gravou e está criando uma cena inteira para você – você tem que voltar”.

Então, simplesmente ouvindo essa faixa repetidamente, David se inspirou para criar o Club Silencio só para eu cantar “Llorando”. Foi só no ano passado que descobri que David tinha usado aquela cena para conseguir financiamento para transformar seu piloto extinto em um filme. Pelo que entendi, David mostrou minha cena ao Canal+ e foi assim que ele recebeu o financiamento adicional para fazer seu filme. O Club Silencio em Paris existe por causa dessa cena, e tudo remonta a Thania Sanz. Se não fosse por sua tradução, o que teria sido de tudo isso? Com isso em mente, David é obviamente um gênio intuitivo. Deus o abençoe por ter a ideia de colocar essa latina com a linda Laura Harring, e fazê-la cantar uma música que arranca o coração de todos antes que o filme revele o que realmente está acontecendo com “Mulholland Dr”. Laura abre a caixa de pandora e, de repente, você acorda para o que é o pesadelo da realidade da heroína. Antes de entrar no filme, é tudo um sonho. Eu sou como aquele espaço entre acordado e dormindo, e é tão incrível como ele fez isso. Eu o amo tanto por isso.

Em vez de me pagar pelo meu talento e pelos muitos discos vendidos, David diz: “Tração, Rebekee! Você ganha força por estar no meu filme e programa de TV!” Eu recebo tração toda vez que alguém assiste a esse filme e, na maioria das vezes, é na forma de pessoas bonitas como você, o gerente geral da Music Box, Ryan Oestreich, e todos os fãs. As pessoas vão me dizer: “A música me emocionou e me fez pensar em meus entes queridos” ou “Eu ouvi essa música com a mulher que se tornou minha esposa” ou “Isso me deixou tão triste porque me fez pensar sobre essa perda e acabou me curando.” David viu como essa música era incrível e deu a ela uma plataforma que permitiu que ela tivesse esse tipo de impacto. Ele fez isso de novo com “Twin Peaks”, mas, nesse caso, fui eu quem sugeriu a ele que “No Stars” poderia ser incluído nele, e ele concordou. A propósito, comprei os dois vestidos que você me vê usando no trabalho de Lynch. Amy Stofsky, que é uma grande amiga minha desde que nos conhecemos em 1999, foi a figurinista de Mulholland Dr. mesmo sendo jovem e magro.

Eu me vesti atrás da cortina e ela trouxe um monte de roupas diferentes que eu não gostava, então eu disse: “Bem, eu tenho esse vestidinho”. Eu o trouxe e ela disse: “É perfeito, eu amo isso”. Ainda tenho esse vestido. Para “Twin Peaks”, David disse, “Você vem pronto para a câmera”. David não queria pagar pelo cabelo e maquiagem ou roupas, então fui à Macy’s procurar um vestido. A loja estava fechando e eu estava literalmente sendo aliviado pelo gerente, que estava me dizendo: “Sinto muito, senhora, mas você realmente tem que sair. Os registros estão fechados. Por favor, volte amanhã?” Mas de repente, enquanto estou andando em direção à saída, na minha visão periférica, vejo um chevron e digo: “Espere!” Eu corro para este rack que tinha o tipo de confusão que você veria em Ross por menos, e eu vejo essa pequena lasca de chevron apenas espreitando. Eu puxo para fora, e é o vestido que acabei usando na cena. nem experimentei. Eu apenas disse: “Eu vou levar, eu te dou dinheiro”. [risos] Era tudo por vinte dólares – estava à venda – e me custou mais para levá-lo à lavanderia e alterá-lo. Acabei leiloando aquele vestido para uma mulher maravilhosa no Reino Unido e dei esse dinheiro para a Fundação David Lynch.

Esse vestido parece algo que foi feito na Sala Vermelha.

Eu sei direito? [risos]

Estou curioso sobre como você contrastaria o The Bang Bang Bar, onde você tocou “No Stars”, com o Club Silencio.

É muito interessante você dizer isso porque quando fiz aquela cena em “Twin Peaks”, pensei comigo mesmo: ‘Rebekah, lembre-se de como era quando você estava na Torre. As luzes eram tão brilhantes, havia playback e você cantava junto. Lembre-se daquela sensação de outro mundo onde você pensou que estava em outro lugar e vá para lá.” Então eu me perdi, e era muito parecido com o Club Silencio para mim, quase cem por cento. Acho que você vê na filmagem real que estou nesse estado de sonho. [risos]. Sou grato a David por isso também. Ele colocou quase a música inteira lá, e deu outro aceno para a minha demografia. As pessoas que falam espanhol podem assistir a essa cena e dizer: “Ei, há algo nesta série para mim também”. Acho que o mais importante é que as pessoas se sintam incluídas.

“Mulholand Dr.” às 19h de quarta-feira, 29 de setembro, e quinta-feira, 30 de setembro, com Rebekah Del Rio presente como parte da série Hollywood on Hollywood da MUBI no Music Box Theatre, 3733 N. Southport Ave., em Chicago. Para ingressos, clique aqui , e para mais informações sobre Rebekah Del Rio, visite seu site oficial .