Este tipo de gancho incrível, incomum e realmente único: escritor/diretor George Nolfi em The Banker

' O banqueiro 'Parecia que ia ser de 2019' Figuras ocultas .' Duas estrelas de 'Os Vingadores' interpretaram homens negros da vida real que se tornaram ricos investidores imobiliários com vastas propriedades, dizendo a seu operário branco o que dizer para que ele pudesse fingir ser o presidente de sua empresa. Mas a controvérsia não estava relacionada à qualidade do filme se tornou uma distração que inviabilizou parte do marketing do filme, e seu lançamento mais silencioso no Apple TV + tornou mais difícil para o filme encontrar seu público.

Em entrevista com RogerEbert.com co-roteirista/diretor George Nolfi falou sobre as oito horas de entrevistas gravadas com o Bernard Garrett da vida real (interpretado no filme por Anthony Mackie ), fazendo a MasterClass sobre direção de Samuel L. Jackson (que interpreta Joe Morris), tornando a avaliação de propriedades e empréstimos bancários cinematográficas, e como 'The Banker' é tanto um filme de assalto quanto um ' Minha Bela Dama ' história.

Acho que até você começar a trabalhar neste filme, você nunca pensou muito sobre bancos. Isso está certo?



[Risos] Isso é quase certo. Eu diria que, porque estudei muito economia e ciência política, certamente estava familiarizado com a importância do movimento de capital para empresas e mãos privadas, e o caminho que permite que o motor econômico funcione, em toda a sociedade como com os indivíduos, podendo iniciar negócios e comprar casas. Quanto às especificidades dos arcanos das leis bancárias e também da avaliação de propriedades, isso era tudo sobre o qual eu tinha que falar com especialistas, e depois voltar ao meu cérebro matemático e descobrir como tudo isso funcionava.

Bem, esse é o primeiro passo. O segundo passo é: como você faz isso cinematográfico?

Fiquei preocupado quando ouvi a história pela primeira vez. Deixe-me dar um passo para trás e contar como ouvi pela primeira vez sobre a história. Eu estava fazendo ' O Gabinete de Ajustamento .' Nós finalmente economizamos o dinheiro para chegar ao topo do Rockefeller Center para filmar o final do filme, e Joel Quarter , um amigo meu que era basicamente o editor no set desse projeto, apresentou a história, a história da vida real para mim e para Anthony Mackie. E nós dois ficamos tão impressionados com o que esses caras conseguiram, e também sentimos que havia esse tipo de gancho incrível, incomum, realmente único, onde você inverte todos os estereótipos e você tem esses dois homens afro-americanos incríveis, apesar de todo o racismo Ao redor deles, Minha Bela Dama -ing, por assim dizer, um cara branco para ser sua frente. Sentimos que, naquele momento, meio que olhamos um para o outro e dissemos: 'OK, o que podemos fazer para ajudar a fazer isso?' Naquele mesmo momento, senti um arrepio na espinha de tipo - é sobre bancos e imóveis! Não exatamente as coisas mais cinematográficas que existem.

Demorou vários anos. Eu tive que terminar o 'Adjustment Bureau' e então fiz um programa de TV por um tempo que criei e assim por diante, e quando voltei a ele, estava revirando na minha cabeça há muito tempo . Quanto mais eu pensava sobre isso, mais importante eu achava que era tentar com todas as ferramentas que eu tinha para não emburrecer o setor bancário e imobiliário, e criar um filme que mostrasse realmente o que esses caras fizeram. Porque a realidade da maioria dos empregos e da maior parte da riqueza nos Estados Unidos é que eles não são acumulados de maneira cinematográfica. Eu senti que era extremamente importante contar uma história, muito baseada em fatos, sobre dois homens afro-americanos tendo sucesso usando apenas seus cérebros, apesar do racismo em torno deles, se divertindo fazendo isso, e o filme tinha que ser divertido vê-los fazendo isso .

É quase um filme de assalto, não é?

Essa era a ideia. A ideia era trazer os elementos de gênero de um filme de assalto e as coisas que Hollywood faz grande em termos de design de produção e música e figurino e o visual do filme, para trazer todas essas ferramentas para fazer esse banco e imobiliário falar algo que você pode aceitar. Você pode dizer: 'Não entendo no momento, mas sei que esses caras entendem'.

Na última exibição que fiz antes da epidemia de corona acabar com tudo isso, uma mulher afro-americana se levantou para dizer: 'obrigada por nos dar nosso próprio 'Ocean's Eleven''. E eu disse: 'Esse é o melhor elogio Eu poderia ter.' Mas eu a corrigi e disse “Ocean’s Twelve”, porque essa é uma que eu escrevi [risos]. Mas era isso que eu estava tentando fazer.

Eu sinto que as pessoas brancas dão como certo que Hollywood fará filmes que os glamourizem com todas as ferramentas que Hollywood tem, que glamourizem a maneira como eles superam um sistema ou uma pessoa que tem vastos recursos. Isso é o que os filmes 'Ocean's' são. Eu senti como – me mostre o filme que tem protagonistas afro-americanos que fazem isso, em vez do foco usual na miséria.

Uma coisa que achei muito perspicaz foi reconhecer a raiva de Bernard, porque ele não demonstra.

Foi isso que senti ao ouvir as oito horas de fitas com Bernard – você consegue muito mais ouvindo-as do que lendo as transcrições delas. Ele realmente fala sobre isso até certo ponto. Ele absolutamente tinha feito uma escolha em sua vida. Ele olhou em volta e disse: 'Eu não vou vencer o sistema racista, não vou mudar o mundo, mas o que posso fazer é manter minha cabeça baixa, efetivamente não desafiar a estrutura do poder branco de forma direta. caminho, e usar minha inteligência para ter sucesso. Eu tenho uma subida mais íngreme, mas tenho as ferramentas para fazer essa subida mais íngreme e chegar ao topo.'

Essa parece ser sua atitude em algumas das coisas que ele disse, e também na maneira como ele as disse. Então fica claro que quando ele foi preso, e chamado perante o Congresso, houve uma transição em seu pensamento, para onde ele pensou: 'Eu estava errado. Eu estava muito otimista sobre a possibilidade de apenas manter minha cabeça baixa e ter sucesso em um sociedade que tem tanto racismo estruturado nele.' Então essa é a transição que eu queria dramatizar no filme. Eu senti que essa foi uma transição pela qual ele passou na parte de sua vida que estávamos dramatizando, que dependia fundamentalmente dele ir para a prisão. Isso é o que eu diria, eu só acho que é quem ele era. Deixe-me dizer, só para voltar à raiva, acho que ele manteve sua raiva sob controle, e quando você ouve as fitas, ela sai quando ele sente que deu muito crédito à capacidade de sobreviver em este sistema. E o quanto Joe teve a ver com trazer isso à tona é-- você está tentando ler nas entrelinhas do que ele está dizendo, porque não temos uma entrevista com Joe, mas parece claro que Joe era um pessoa que entendia os caminhos do mundo, e ele era incrivelmente politicamente experiente. Foi daí que surgiu essa dinâmica.

Isso existia até certo ponto no roteiro original, porque havia um roteiro escrito há 25 anos, vários rascunhos desse roteiro. Mas eu queria trazer isso à tona quando revisei com Niceole Levy. Também vale a pena notar que meus três co-roteiristas do roteiro são todos afro-americanos, e tivemos vários produtores afro-americanos, incluindo Sam Jackson e Anthony Mackie, que estiveram envolvidos desde o início do meu envolvimento com isso.

Como muitas vezes acontece com histórias da vida real, houve algumas reclamações de que você não incluiu todos os fatos.

Muitas das alegações que foram feitas sobre o filme não ser baseado na realidade, que estávamos manipulando os fatos, são simplesmente falsas. E eles são comprovadamente falsos. E tem sido muito difícil para mim como cineasta sentar e segurar meu fogo. Ele se aproxima muito da primeira parte do filme, até a ideia de comprar o Banker Building quase exatamente o que aconteceu com ele como ele descreveu. Todas as coisas sobre Barker (o investidor branco que ajudou Garrett, interpretado por Colm Meaney ), Barker morrendo, a esposa de Barker, o cara na cadeira de rodas, o advogado ajudando-os, tudo isso foi exatamente o que aconteceu.

E também temos uma audiência de 1.100 páginas no Senado dos EUA onde Bernard é entrevistado sob juramento, Joe é interrogado sob juramento, Matt é interrogado sob juramento e vários funcionários federais, incluindo aqueles que aparecem no final, como Norman Dunn, Controlador da Moeda do Distrito Sul, presta depoimento sob juramento. Também temos 40 ou 50 documentos legais sobre o Banker Building e outras propriedades que eles possuíam, documentos legais autenticados dos escritórios do Registrador do Condado de onde a propriedade era de propriedade. Temos processos judiciais, testemunhos juramentados irrepreensíveis e documentos legais autenticados, contemporâneos, arquivados no registrador do condado.

Dramatizamos as coisas? É claro. Qualquer filme 'baseado em uma história real' faz isso ou seria o filme mais chato já feito. Ou seria chamado de documentário. Tomamos mais liberdade no que dramatizamos do que 'Figuras Ocultas', por exemplo? Ou ' Argo '? Ou ' BlackKkKlansman '? Tudo o que eu pessoalmente amei. Absolutamente não.

Você realmente assistiu a MasterClass de Samuel L. Jackson? E se sim, o que você aprendeu?

Eu fiz! Então eu não o conhecia antes de começarmos a filmar. Anthony Mackie — isso é o que os produtores fazem — Anthony Mackie lhe enviou um e-mail, mandou uma mensagem, ligou para ele, sei lá, e disse: 'Sabe de uma coisa? Nós nos conhecemos há muito tempo. Este é o que eu quero que você fazer comigo. Por favor, leia este script.' E foi Anthony ligando para Sam que fez Sam ler rapidamente, e fez Sam dizer: 'Tudo bem, você trabalhou com o cara, então eu o aprovo como diretor'. Então, eu conheci Sam pela primeira vez na noite antes de começarmos a filmar. Não tive tempo de ensaiar. É muito complicado; esses caras estão tão ocupados.

Dia um ou dois, estou no trailer de Sam falando com ele sobre o que está por vir para o dia, e ele diz: 'Você viu minha MasterClass?' E eu fiquei tipo, 'Hum, não.' E ele disse: 'Oh, você precisa ver minha MasterClass'. Então eu dei uma olhada nos dez capítulos, e um dos capítulos é ele falando sobre diretores. Eu vou direto para o capítulo dos diretores, e ele é tão duro. Ele é como: 'Existem atiradores, e eles são basicamente caras que amam a câmera e estão gravando videoclipes ou qualquer outra coisa, e eles estão bem porque você apenas faz sua coisa e eles fazem a coisa deles e é isso, e então há são pessoas que têm sorte de estar lá - e isso é a maioria deles.' E ele continua dizendo: 'Todos esses idiotas tiveram a oportunidade de dirigir por uma razão ou outra'. E então, ele diz: 'Existem diretores roteiristas, e eles são muito interessantes, porque eles entendem seu roteiro; eles podem realmente ajudar e tudo mais'.

Então foi assustador porque ele era muito tipo: 'Olha, o diretor pode fazer o que ele faz e meio que chupar o que ele está fazendo, e eu vou fazer o meu, e é isso. Mas se há alguém que vem para a mesa preparado, e realmente conhece o material, então podemos conversar.' Então eu fui no dia seguinte e fiquei tipo: 'Uh, em qual categoria eu me enquadro?'

E tenho certeza de que ele foi honesto com você.

'Oh,' ele disse, 'Muito cedo para dizer.' [risos]