Eu era um homem simples

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Ninguém sabe realmente o que vem depois da morte. Temos teorias, crenças, esperanças e orações, mas - não temos conhecer . Essa incerteza é uma espécie de véu, que você atravessa em seus momentos finais, e há um caminho a seguir. A esperança e o medo de oposição inspirados pela possibilidade de que alguém possa encontrar um caminho de volta são os quadros de todas as histórias de fantasmas e dão forma ao despretensioso e evocativo “I Was A Simple Man”.

Diretor Christopher Makoto Yogi O filme lírico e fascinante de , ambientado em sua casa no Havaí, é simultaneamente amarrado ao tempo linear e flutuando fora dele. E se caminhássemos nesta Terra ao lado de nossos eus mais jovens? E se experimentássemos todas as nossas memórias ao mesmo tempo? E se conhecêssemos nosso futuro antes que ele acontecesse, e esse futuro fica comprometido se escolhermos persegui-lo de qualquer maneira? Esses são conceitos experimentais que Yogi aborda diretamente, com apenas algumas explosões esparsas de tensão engrandecedora, antes de incorporar sua estranheza ao mundo. Esse pragmatismo cria uma série de imagens assombrosas que destacam a beleza de nosso mundo natural e a transgressão de nossas formas sobre ele. Um fantasma caminha deliberadamente pelo círculo de sal destinado a mantê-lo afastado. Uma mulher cai para trás em uma memória provocada pela redescoberta de um vestido velho. Um homem sobe em uma cama no meio de uma selva, a cama branca e laranja contrastando com o verde verdejante ao redor. Eunsoo Cho As composições precisas de são complementadas com um par de performances síncronas de Steve Iwamoto e Constance Wu , cada um deles testando os limites da quietude.

Em seu primeiro papel de protagonista em um longa-metragem, Iwamoto traz o naturalismo, que não deve ser confundido com tranquilidade. Ele interpreta o protagonista Masao Matsuyoshi como um homem que compartimentalizou tantos elementos de sua vida – seus filhos, suas amizades, sua saúde – que ele se dividiu também, separando partes até que ele seja efetivamente pouco mais que uma concha física. Enquanto isso, Wu, cuja personalidade sempre teve uma personalidade difícil, usa essa rigidez em seu benefício como uma mulher que não se incomoda com os limites da vida natural. Seu personagem é opaco até o momento em que ela não é, e a clareza que Yogi aplica às suas motivações é ao mesmo tempo profundamente atraente e profundamente triste.



“I Was A Simple Man” começa nos dias atuais, com um Honolulu transformado no playground dos ricos: arranha-céus de quilômetros de altura, torres de metal brilhante e vidro reflexivo, sons de construção onipresentes à distância. Yogi enquadra dois homens em uma janela enquanto eles observam a nova e brilhante visão e, em seguida, nos empurra para frente até que estejamos alinhados com a perspectiva deles e depois ultrapassemos. Estamos diante de todo esse progresso e vemos sua dualidade: mudança de um modo e destruição de outro. Mas uma vez que algo foi posto em movimento, pode ser quase impossível retroceder. Esses edifícios não podem desaparecer. A terra não pode ser vendida. O estado do Havaí não pode ser revogado. E os anos que Masao passou arruinando seu corpo com álcool e cigarros não podem ser apagados.

Masao está morrendo e precisa de alguém para estar com ele em seus últimos dias. Quem pode ajudar? Seu filho Marcos ( Nelson Lee ) luta contra a doença mental. Sua filha Kati ( Chanel Akiko Hirai ) se ressente dos anos que seu pai passou afastado deles. Seu outro filho, Henry, é apenas uma voz ao telefone, a centenas de quilômetros e seis horas de distância. Seu neto Gavin ( Kanoa Goo ) está enervado com a irreversibilidade do que está acontecendo com Masao. Em tudo isso — sua ida ao médico, sua família vindo até ele — Masao parece estranhamente sem rumo e estranhamente resignado. Sua aliança de casamento se solta em seus dedos envelhecidos. Garrafas de cerveja e cigarros enchem sua casa. Ele acende incenso todas as noites no altar de sua sala de estar, que contém fotos de seus pais e de sua esposa, e coloca uma pequena tigela de cerâmica no alto para capturar a chuva que pinga de um vazamento. Como ele chegou a este lugar, e a este ponto?

À medida que “I Was A Simple Man” começa a se mover para trás e para os lados no tempo, o filme se torna uma espécie de híbrido caleidoscópico de realismo e fantasia. (Seria um bom mini festival com alguns outros filmes de 2021 tematicamente semelhantes: “ A febre ' e ' Mogul Mogli .”) As memórias de Masao e Kati de Grace (Wu), sua esposa e mãe, respectivamente, são uma faixa. As lembranças mais remotas de Masao do Havaí pré-Segunda Guerra Mundial, toda selva densa, estradas de terra e praias subdesenvolvidas, inundam a tela com cor e luz. Eles contrastam com as andanças de Gavin pelos bairros da classe trabalhadora da atual Honolulu, os grafites, skateparks e lojas familiares que adicionam mais uma camada. Masao existe em todos esses lugares, e assim Yogi cria não apenas um retrato deste homem neste lugar, mas este lugar neste homem. Como viver em meio a tantas mudanças também altera o interior de alguém? O que é absorvido e o que é exalado?

Uma manga podre cai de uma árvore. As ondas batem na areia. Um eclipse inunda a praia com uma estranha luz vermelha. Desaparecemos do rosto de Masao para o de Grace, de Grace de volta para o de Masao, e depois para a escuridão e o vazio. “Todas essas memórias estão voltando”, diz Kati, mas elas realmente foram embora? Em “A espinha dorsal do diabo”, uma das muitas obras-primas de Guillermo del Toro, um personagem se pergunta: “O que é um fantasma? Uma tragédia condenada a repetir-se uma e outra vez? Um momento de dor, talvez. Algo morto que ainda parece estar vivo. Uma emoção suspensa no tempo.” “I Was A Simple Man” pega essa ideia e a estende em um feitiço de 100 minutos de beleza e melancolia, íntimo e grandioso em igual medida, um filme que deriva seu poder da universalidade de seu destino final e da relacionabilidade do dor, amor e arrependimento que pavimentam a estrada que guia.

Agora tocando como parte de um compromisso exclusivo de uma semana no Metrograph em Nova York.