Fatores humanos

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Em algum lugar na floresta há uma linda casa de campo antiga, e em algum lugar dessa casa há uma família de classe média alta que está prestes a ser testada e ter suas hipocrisias denunciadas e seus segredos expostos. Esta poderia ser uma descrição de muitos filmes, mas acontece que desta vez é de 'Fatores Humanos', o drama do escritor/diretor Ronny Trocker sobre uma família burguesa complacente que começa a se desfazer depois que sua casa de campo é invadida. Talvez 'invadido' seja uma palavra muito forte: os intrusos estavam escondidos em algum lugar dentro do prédio e fugiram assim que foram descobertos. Mas o evento ainda é suficiente para iniciar uma cadeia de rupturas e acertos de contas.

A família é composta por um pai, uma mãe, uma filha adolescente e um filho em idade escolar. O pai, Jan ( Mark Waschke ) e a mãe, Nina ( Sabine Timothy ), são sócios fundadores de uma agência de publicidade. Eles têm um lugar na cidade e uma segunda casa na floresta, que é onde grande parte da história se passa. Sua filha adolescente, Emma ( Júlio Herman ), é um tipo padrão para esse tipo de filme: uma garota inteligente e respeitável que age um pouco, em parte para protestar contra a hipocrisia de seus pais, mas parece sensata demais para sair totalmente dos trilhos. O filho, Max ( Wanja Valentin Kube ), é um menino doce e adorável com uma imaginação intocada e muita empatia (sua primeira preocupação é seu rato de estimação, que desapareceu durante a intrusão).

Trocker é hábil em criar situações que vão até a borda do simbolismo ou metáfora flagrante, um pouco resiste ao desejo de se lançar ao limite e se tornar flagrante e simplista. Considere a aparência dos intrusos. Quase coincide com Jan revelando a Nina que ele conseguiu uma grande conta política sem pedir permissão ou mesmo avisá-la de que estava em andamento.



O problema é duplo. Um, Jan e fez uma promessa de não fazer contas políticas. Segundo, a conta que Jan conseguiu é de um político de direita cuja campanha está enraizada em mensagens xenófobas e racistas destinadas a nativos brancos intolerantes. Jan justifica aceitar a conta alegando que ela enriquecerá os resultados da agência. Então (talvez intencionalmente) ele interpreta mal o sofrimento de sua esposa, garantindo a ela que a equipe da agência pode lidar com o aumento da carga de trabalho. Quando fica claro como Nina está abalada, Jan se torna levemente evasivo. O choque, a angústia e a confusão de Nina com a nova conta (que seu marido procurou e aceitou sem consultá-la; tanto por sua sensibilidade aparentemente do Novo Homem) está tudo ligado à reação dela ao voltar para casa para o que ela esperava que seria apenas mais uma noite e encontrar indivíduos mascarados pulando de esconderijos e fugindo quando confrontados. Há especulações de que os intrusos fizeram parte de um protesto destinado a pessoas como Jan, que estão ajudando racistas de direita, mas como quase tudo no filme, essa questão nunca é resolvida.

As atuações e a direção de 'Human Factors' são sensíveis e inteligentes. Muitas cenas são marcadas por uma inteligência cinematográfica subjugada que se tornou cada vez mais rara, como a forma como a câmera adota uma perspectiva voyeurística que não está vinculada a uma única pessoa, ou a maneira como Trocker cronometra o aparecimento de trens e automóveis nos fundos de rastreamento fotos para que espelhem sutilmente o que está acontecendo na família (um evento repentino que parece uma surpresa chocante e perturbadora, mas que, em retrospecto, chegou de forma tão previsível que você pode dizer que estava 'no prazo'). A intrusão em casa é repetida de várias perspectivas que fornecem novos bits de informação não incluídos nas tomadas anteriores, enquanto retêm dados de tal forma que entendemos por que esse personagem específico teria uma reação diferente do resto. Alguns personagens se saem melhor nas recontagens do que outros. Jan é de longe o pior: há até uma implicação de que ele ouviu o arrombamento enquanto fazia um telefonema no perímetro da propriedade e se recusou a investigar mesmo depois de ouvir os gritos de angústia de sua esposa.

'Human Factors' é um drama doentio da burguesia, um tipo de filme com o qual os patronos de casas de arte de língua inglesa estão familiarizados. Os personagens principais tendem a ser solidamente de classe média alta ou ricos (pode ser difícil dizer a diferença; pessoas ricas que herdaram sua riqueza raramente admitem que são ricas). Tende a haver gola alta e pulôveres fabulosos, muitas vezes sob medida, e pulôveres em todos os lugares, e pessoas bonitas que não deveriam fumar cigarros umas das outras nas entradas laterais de restaurantes elegantes ou nos fundos de casas de hóspedes ou casas de barcos. Às vezes, esses personagens são solteiros ou divorciados, mas mais frequentemente fazem parte de uma família tradicional 'nuclear' (embora o pai possa estar em seu segundo casamento, com um ex-aluno ou assistente ou babá).

Dos primeiros clássicos como Luis Buñuel ' O Anjo Exterminador ' e ' O charme discreto da burguesia ' através de exercícios poéticos como a trilogia 'Three Colors' , os thrillers de Michael Haneke 'Cache' e ' Jogos divertidos ,' e os dramas domésticos ' Recursos Humanos ' e ' Os humanos ,' é um formato elástico, unido principalmente por sua ênfase em uma fatia estreita da realidade econômica. Provavelmente, nem é preciso dizer que o tipo de personagem/família/demografia exibido em tais filmes é extremamente super-representado na história do cinema, em relação à população de o planeta, e todas as configurações das relações humanas que ainda não tiveram um único filme feito sobre elas.

Dito isto, 'Human Factors' é um forte exemplo da forma, embora possa superestimar o desejo de alguns espectadores de ver as aflições comparativamente menores do confortável examinadas em detalhes, de vários pontos de vista. A piada mordaz do filme com certeza acerta, e é difícil não apreciar sua franqueza: algo como: 'A próxima geração se rebelará, provavelmente por razões pessoais e não ideológicas, e acabará substituindo seus pais, e o ciclo continuará, e nada vai realmente mudar.'

Nós, como sociedade, ainda não recebemos os jetpacks pessoais prometidos a nós pela ficção científica de meados do século XX, mas talvez eles cheguem eventualmente, e as famílias abastadas nesses filmes os usem, discutindo sobre o significado maior de infracções protocolares ao sobrevoar Paris ou Lisboa com fabulosas camisolas.