Fellini: Eu sou um mentiroso nato

'Fellini: I'm a Born Liar' é um documentário centrado em uma longa entrevista que Fellini deu aos cineastas em 1993, pouco antes de sua morte. Como fonte de informações sobre sua vida e obra, esta entrevista é quase inútil, mas como uma visão de seu estilo, não tem preço. Tendo entrevistado o mestre duas vezes, uma vez no local de sua ' Fellini Satyricon ', lembrei-me de seu dom para fiar fábulas que fingem ser sobre seu trabalho, mas na verdade são fabricadas do nada.

Considere, por exemplo, a maneira como ele confidencia à câmera que se dá muito bem com os atores porque os ama e os entende. Então ouça dois dos atores com quem trabalhou, Donald Sutherland e Carimbo Terence , que se lembram da experiência como se suas peles ainda estivessem rastejando.

Fellini, ficamos sabendo, às vezes não dava nenhuma direção, esperando que seus atores intuissem seus desejos. Em outros momentos (visto em imagens do diretor trabalhando), ele ficava ao lado da câmera e instruía verbalmente seus atores sobre cada movimento e nuance. Isso foi possível porque ele muitas vezes não gravava o som, preferindo substituir o diálogo mais tarde, e alguns de seus atores simplesmente contavam 'um, dois, três', sabendo que as palavras seriam fornecidas. É claro que Stamp e Sutherland não gostaram da experiência, e tanto Fellini os tratou como seus fantoches que em um ponto Sutherland diz 'Fellini' quando se refere ao seu próprio personagem.



O ator com quem trabalhou com mais frequência e sucesso, Marcello Mastroianni , foi o mais cooperativo: 'Ele aparecia cansado pela manhã, dormia entre as tomadas e fazia o que Fellini mandava sem reclamar'. Que esta abordagem criou as duas melhores performances na obra de Fellini (em ' A doce vida ' e ' 8 1/2 ') argumenta que Mastroianni pode ter descoberto algo.

O documentário inclui muitos trechos do trabalho de Fellini, nenhum deles identificado, embora seus admiradores os reconheçam imediatamente. E revisitamos alguns dos locais originais, incluindo um vasto campo com estranhas paredes de concreto (ou são criptas?) onde o herói de Fellini ajudou seu pai a descer em uma cova em '8 1/2'. O filme não faz jus ao amor de Fellini pelo excesso sensual, tanto em seus filmes quanto em sua vida, embora quando ele diz que 'casou com a mulher certa... para um homem como eu' ele pode estar nos dizendo algo. O filme assume tal familiaridade com Fellini que embora aquela mulher, a atriz Giulietta Masina , é vista mais de uma vez, ela nunca é identificada.

Sem dúvida, a existência da entrevista estendida de Fellini é a razão de existir do filme, e ainda assim é menos do que útil. Fellini é irritantemente inespecífico, tece abstrações em nuvens de fantasia, raramente fala sobre filmes, atores ou locações específicos. Quando ele menciona sua casa de infância de Rimini, é para observar que o Rimini em seus filmes é mais real para ele. E assim deveria ser, mas por que nem mesmo uma palavra sobre seus dias de juventude como cartunista, correndo na Via Veneto em busca de tarefas? Por que nenhuma menção ao seu aprendizado no neo-realismo? Por que não uma palavra sobre o colapso e a morte do sistema de estúdios de Roma? Eu amo Fellini, e por isso fiquei feliz em ver este filme e poder adicioná-lo à minha ideia de sua personalidade encantadora, mas indescritível. Mas se você sabe pouco sobre Fellini, este não é o lugar para começar. Comece com os filmes. Eles estão cheios de alegria, abundância e criatividade. Você não pode se considerar um cinéfilo sério e não conhecê-los. Um documentário sobre o making of de '8 1/2' será exibido em Cannes este ano, e espero que ele me diga algo mais específico sobre esse mercurial dos cineastas.

Nota: A série Great Movies de Ebert inclui artigos sobre 'La Dolce Vita', '8 1/2' e ' Julieta dos Espíritos ' em www.suntimes.com/ebert.' Amarcord ' está no caminho.