Homens

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Há momentos em “Homens” que farão sua respiração acelerar e seu coração bater mais forte. Outros ainda vão deixar você coçando a cabeça e sufocando o riso.

Seja qual for a sua reação à última distorção mental meticulosamente feita pelo escritor/diretor Alex Garland , não será indiferença. Esta é uma experiência visceral e reforça a proeza singular de Garland como artesão de visuais indeléveis e humor envolvente. Como em seus filmes anteriores, “ Ex Machina ' e ' Aniquilação ”, ele estabelece um sentimento de pavor cedo e mantém você nele, inflexível, por grande parte da duração do filme. O ritmo metódico, a cinematografia misteriosa, o design de som surpreendente e os efeitos visuais vívidos trabalham em sinergia para criar uma tensão quase impiedosa. Mas então chegamos ao seu clímax selvagem e musculoso – e é aí que as coisas finalmente desmoronam.

“Men” é mais poderoso como uma exploração assombrosa do luto, enquanto percorre um árduo caminho em direção à cura. O campo inglês onde nossa heroína busca refúgio após uma perda horrível parece pacífico e convidativo. Os bosques exuberantes são calmos e frescos, como costumam ser nos filmes de Garland - até que não são. A mansão imponente que ela alugou oferece muito mais espaço do que ela precisa - até que ela não tenha onde se esconder. Jessie Buckley navega pelos muitos perigos que aguardam sua personagem, Harper, com um desconforto que eventualmente se transforma em terror. Seus sentimentos estão todos lá na superfície, e ela está nos arrastando junto com ela enquanto luta por sua sanidade e segurança. Há uma honestidade e imediatismo em sua performance – em sua presença na tela em geral – que nos mantém firmes mesmo quando “Homens” se torna cada vez mais desfocado.



Harper escapou para esta vila idílica depois de passar por uma profunda tragédia, que testemunhamos em câmera lenta hipnotizante sob céus alaranjados e tempestuosos no início do filme. Mas embora ela tenha dirigido quatro horas fora de sua casa em Londres, não demorou muito para ela descobrir que se colocou no centro de um tipo diferente de trauma. Há algo de errado com este lugar, com essas pessoas, que por acaso são... homens. Um homem em particular, para ser mais preciso, em uma variedade de formas. Ele é o zelador, o vigário, o barman, o policial e – em suas formas mais perturbadoras – o perseguidor nu e o adolescente mal-humorado. (O CGI facial daquele garoto parece ser intencionalmente imperfeito para torná-lo ainda mais desanimador do que o resto.) Ele é Rory Kinnear , ator de longa data mostrando sua versatilidade impressionante em uma ampla gama de papéis. Efeitos de cabelo e maquiagem permitem que ele assuma cada novo personagem distintamente, mas ele sempre mantém um ar inconfundivelmente ameaçador. Porque não importa quem esse cara seja, ele a decepciona - ou pior - uma e outra vez. Seja uma demissão ou um insulto sexista, um comentário passivo-agressivo ou um ataque agressivo direto, ele continua vindo, cada encarnação mais perigosa que a anterior. Como Harper lida com o ataque se torna seu próprio inferno pessoal - e nosso.

Há uma linha que cruzamos em “Men” onde fica claro que deixamos a realidade completamente. Por um tempo, é possível que Harper esteja apenas paranóica, como em uma cena silenciosamente poderosa em que ela envia sua voz ecoando divertidamente por um túnel vazio, apenas para descobrir que talvez não esteja vazio, afinal. Mas com o tempo, estamos em plena zona de alucinação, e de forma deslumbrante. “Homens” zumbem e se transformam em um frenesi de maneiras que lembram Darren Aronofsky A “mãe!”, que dividiu o público como o filme de Garland certamente o fará. Trabalhando com seu habitual diretor de fotografia, Rob Hardy , e compositores, Geoff Barrow e Ben Salisbury , além de editor Jake Roberts , Garland cria uma sinfonia de caos controlado.

E, no entanto, embora a excelência técnica do filme seja inquestionável, os temas que Garland está explorando são um pouco mais nebulosos. O que ele está tentando dizer sobre as provações que as mulheres devem suportar dentro do patriarcado? Ele introduz imagens bíblicas cedo e com frequência: Harper literalmente arranca uma maçã de uma árvore no jardim e dá uma mordida na chegada à mansão. Ele está sugerindo que nada mudou em mais de 2.000 anos de relações homem-mulher? Mais tarde ainda, ele insere algumas imagens pagãs ritualísticas para martelar que estamos de fato assistindo à velha escola, horror folclórico britânico dos anos 70, se nada mais. E como tudo isso se relaciona com a conclusão chocante, gráfica e absolutamente bizarra do filme, que continua indo e vindo na medida em que inspira risos não intencionais? Trazer essas ideias para um foco mais nítido teria lhes dado muito mais poder. Em vez disso, eles serpenteiam e se espalham, permanecendo intrigantes, mas tentadoramente fora de alcance.

Ainda assim, isso é coisa de pesadelo, e Garland mostra coisas aqui que você nunca poderá desver - mas você vai gostar de discuti-las depois com um amigo durante um café ou uma bebida. Os lobbies dos teatros de arte em todo o mundo certamente estarão cheios de pessoas vagando de seus auditórios em transe, imaginando o que acabaram de testemunhar e desejando desesperadamente entender isso. Então, talvez “Homens” sejam bons para alguma coisa, afinal: eles podem salvar o cinema.

Agora tocando apenas nos cinemas.