Lateralmente falando: uma celebração dos movimentos de câmera da direita para a esquerda e da esquerda para a direita


[ Nota do editor: Neste vídeo-ensaio para RogerEbert.com, cineasta e crítico Escoteiro Tafoya fala sobre um tipo particular de plano em movimento, o dolly lateral, que se move principalmente da esquerda para a direita ou da direita para a esquerda através do espaço da tela, situando os personagens em seus ambientes ou mostrando-os se movendo através dele. Uma transcrição modificada da narração de Tafoya está abaixo. Por favor, compartilhe seus próprios favoritos na seção de comentários. ]




Escolhendo uma foto favorita de Apocalipse agora é uma tarefa para tolos, mas alguns sempre se destacaram, e todos eles são tiros de boneca.

Para mim, esses tipos de tomadas chegaram ao coração de cada filme de forma mais rápida e sucinta do que qualquer outra técnica. Pegue estes poucos perto do início de Apocalipse agora . Eles não são apenas fascinantes, mas também representam os temas da história.

Considere o tiro no escuro do assassino sitiado Martin Sheen e o barco-patrulha chegando ao acampamento fluvial do coronel Kilgore antes da sequência de assalto do grande helicóptero.



É a primeira vez que vemos o personagem, Capitão Willard, realmente se movendo pelo mundo que nos foi dado, e é o primeiro vislumbre que nos foi dado do que os americanos fizeram com a bela paisagem do Vietnã e seu povo.

O método é perfeito. O movimento é fluido, claro e deliberado.

Nós nos movemos no ritmo de Willard, com objetos ativos e pessoas se movendo ao redor dele ilustrando seu isolamento do mundo e da guerra.



Ele fica sozinho, procurando o propósito subjacente e se perguntando quem está no controle.



E então há outra coisa que sempre fez essa parte ficar comigo. Olhe além de Martin Sheen e você pode ver a sombra da equipe de filmagem, empurrando o carrinho atrás dele e capturando tudo.



E quando parece um simples erro de continuidade, quem vemos na próxima cena senão o diretor? Francis Ford Coppola e seu cinegrafista Vittorio Storaro ? Uma isca e troca elegante e totalmente não intencional.

Ou é?



E é por isso que eu amo tanto fotos assim. Implicam consideração de cuidado e colaboração. Você precisa ter mapeado a ação em segundo plano e precisa ter medido o ritmo em que seu ator irá percorrer e ter seus operadores empurrando o carrinho na mesma velocidade. Você precisa ter certeza de que a câmera e o ator estão no mesmo caminho e plano para que ele ou ela permaneça no perfil durante a filmagem.

Sempre me pareceu a maneira mais rápida de transmitir a inclusão. É assim que esse personagem se move pelo mundo e é assim que o mundo se move ao seu redor.

Cada decisão fala muito. A velocidade do boneco e do ator, a diferença de velocidade entre o personagem e tudo o mais no quadro, obstruções entre a câmera e o assunto. Cada detalhe conta porque é mais uma pista sobre quem e sobre o que é o filme.

Quais são algumas das suas fotos de dolly favoritas?


Escoteiro Tafoya é um blogueiro e cineasta que vive em Doylestown, PA. Ele escreve e edita o blog de artes Apocalipse agora e dirige longas e curtas-metragens, muitos dos quais são gratuitos para assistir em honorszombiefilms. com .