Luz eterna

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Você não obterá muito de descrições escritas de Gaspar Noé curta de terror experimental de pesadelo de 'Lux Aeterna'. O nome logo abaixo de “Lux Aeterna”, que retrata eventos estranhos durante a produção de um filme de terror fictício com tema de bruxa dentro do filme, é mais importante. Noé (“ Vórtice ,” “ Irreversível ”), um provocador agressivo e geralmente eficaz, ganhou um nome não só graças à sua experimentação formal ostensiva – em “Lux Aeterna”, ele usa telas divididas para mostrar ação em dois lugares diferentes ao mesmo tempo – mas também sua combinação maníaca de niilismo e psicodelia sombria. Há muito pouca chance de você entrar no último dele sem algumas expectativas.

Ainda assim, vamos supor que você não saiba o que pensar quando ler que “Lux Aeterna” é na verdade “Lux Æterna—A Film By Gaspar Noé”. É assim que o filme está sendo anunciado aqui, um reflexo do humor de forca simultaneamente caprichoso e sério de Noé. Este é um filme em que um trio de atrizes— Beatrice Dalle , Charlotte Gainsbourg , e Abbey Lee – são enlouquecidas e depois posadas como bruxas queimadas na fogueira durante a produção de “God's Work”, um filme dentro do filme. -diptico de tela. É a melhor - e amplamente improvisada - cena introdutória do filme, e apresenta apenas os dois co-protagonistas franceses (Lee é boa, mas sua parte não é muito).

Todas as três mulheres em “Lux Aeterna” têm ansiedades que aumentam lentamente em vez de traços que se desenvolvem significativamente. Isso é permitido, especialmente em um curta-metragem de 50 minutos que é mais sobre ambiente do que enredo. Ainda assim, é difícil não ver a natureza esboçada desses protagonistas como uma reflexão tardia reveladora, especialmente sabendo que Noé filmou este filme em cinco dias para que ele fosse considerado para o Festival de Cinema de Cannes de 2019 (onde finalmente estreou) .



Em uma série de citações, 'Lux Aeterna' professa ser sobre o cinema e a demonização das mulheres como partes mútuas da arte como processo de criação de ícones. A consideração do filme pelo cinema como uma arte de gênero baseada no “sexocídio” hostil às mulheres (frase de Noé, nas notas de imprensa do filme) pode ser extraída de clipes de filmes anteriores, particularmente “Day of Wrath” e “Haxan: Witchcraft Through the Ages” .” Há também alguns intertítulos sobre o papel do cineasta, todos de diretores apaixonados como Luis Buñuel, Carl Theodor Dreyer , e Rainer Werner Fassbinder . Buñuel recebe a palavra final do filme após os créditos finais: “Graças a Deus sou ateu”.

Há também alguns detalhes de escolha na conversa de estabelecimento de Dalle e Gainsbourg, na qual eles, interpretando versões de si mesmos, falam sobre suas respectivas carreiras de atores de cinema. Dalle brinca sem alegria sobre a qualidade variável de seu trabalho e então passa a ameaçar e atacar os cineastas homens de 'God's Work', que são paranóicos ou apáticos ou ambos.

Inúmeras distrações e irritantes cercam Dalle, Gainsbourg e Lee: um namorado insistente, um produtor paranóico, uma situação doméstica envolvendo uma tatuagem sobre o “foo-foo” de uma jovem. Das três mulheres, o humor de Gainsbourg recebe mais desenvolvimento e consideração. Ela ouve Dalle passivamente durante a conversa improvisada acima mencionada e, em seguida, luta para entender uma litania de parasitas exigentes que a cercam assim que ela e Dalle se separam. Gainsbourg também serve como peça central da conclusão agressiva do filme: uma bateria de cores primárias estroboscópicas. As telas divididas de Noe também tendem a ser uma vitrine efetivamente alienante para as aflições conjuntas, mas separadas de suas heroínas.

O final de “Lux Aeterna” conta algumas coisas sobre o filme e sua maciez dominante. Noé realmente não parece tão interessado em complicar sua visão carregada e pouco sensata do cinema como um meio projetado para subjugar e drenar suas estrelas (femininas) de sua vitalidade definidora de personagens. Em vez disso, todas as pequenas coisas que tiram as mulheres de Noé de suas mentes só acabam parecendo sintomas relativamente benignos de uma energia profana que eventualmente possui todos no set de “Obra de Deus”. A máquina começa a operar sozinha, apesar das interrupções e obstruções do microgerenciamento e das interrupções dos colaboradores individuais. E no momento em que Gainsbourg aparece no set: a visão de uma mulher inflamada se contorcendo em uma estaca de madeira parece menos um ritual trágico do que uma rendição cômica às forças das trevas bem fora da realidade deste filme.

Então, novamente, a realidade deste filme existe principalmente por causa da linha que vem após o título. Noé é um mestre da ambiência terrível e em “Lux Aeterna”, seus colaboradores fazem outro grande trabalho de impressionar os espectadores com seu estilo de criação de imagens dominante e até ditatorial. As piadas desanimadas do filme, sobre artistas mulheres frustradas e seus colaboradores homens cegos, tendem a ser de uma nota e felizmente além do ponto. Mas se você ajustar suas expectativas, é mais provável que aceite “Lux Aeterna” como um doodle vigorosamente realizado.

Agora em exibição em alguns cinemas.