Mediterrâneo

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Onde “Black Lives Matter” se tornou um grito de guerra no NÓS., Jonas Carpignano O “Mediterranea” bem trabalhado, dá voz a uma contraparte para imigrantes africanos no sul da Itália: “Pare de atirar em negros!” Esse canto surge no ápice dramático do recurso multinacional, que de outra forma oferece um relato deliberadamente silenciado e finamente texturizado das provações muitos africanos suportam tanto antes como depois de viagens à Europa em busca de vidas melhores.

O assunto do filme é, claro, incrivelmente oportuno. Se a atenção da mídia recente se concentrou nas ondas de migração desesperada do Oriente Médio, os vôos da África descritos aqui não são menos perigosos e dramaticamente carregado, resultando em afogamentos no Mediterrâneo e conflitos raciais, como os distúrbios de 2010 em Rosarno, Itália, que atraíram escritor-diretor Carpignano para a área em seu rastro.

Com mãe afro-americana e pai italiano, Carpignano estava bem posicionado para examinar a situação dos africanos na Itália. Ele primeiro transformou suas investigações em um curta, “A Chjána”, que lhe rendeu um Prêmio da Semana da Crítica em Cannes e um lugar no Sundance Lab, onde desenvolveu-o no recurso atual.



Carpignano observou que as histórias de dificuldades migratórias nos meios de comunicação social recentemente dizem respeito a dois tipos de migrantes: os que fogem da guerra ou os que perseguição e aqueles que buscam melhores oportunidades econômicas. Os africanos que ele enfoca em “Mediterranea” pertencem a este último grupo, que ele compara a a imigração em massa de italianos do sul para os EUA no início de 20 º século. As causas básicas dos dois movimentos podem ter sido as mesmas, mas como ele também observa, a migração anterior foi melhor organizada legal e logisticamente do que o êxodo mais caótico da África neste século.

Ao pesquisar “A Chjána”, Carpignano teve a singular sorte de conhecer um imigrante africano chamado Koudos Seihon, que ajudou ele entrar e entender o mundo imigrante e se tornou seu ator principal em “Mediterrâneo.” Impressionante e carismático, Seihon é uma presença natural na tela abençoado com poder e sutileza. É difícil exagerar sua importância para o filme.

Ele interpreta Ayiva, que deixa Burkino Faso com o objetivo de criar um vida melhor para sua esposa e filha encontrando emprego na Europa. Com o seu peculiar e rebelde amigo Abas (uma forte atuação do ator senegalês Alassane Sy ) e outros esperançosos, ele se aventura pelos desertos punitivos de Norte da África e faz uma perigosa travessia do Mediterrâneo.

Alcançar seu objetivo, porém, não significa um sonho realizado. O sul da Itália contém tanto oportunidades problemáticas quanto ameaças à espreita. Junto com alguns de seus colegas, Ayiva e Abas encontram trabalho como fruto catadores, que, embora ofereça pelo menos alguma remuneração, envolve diversos tipos de dificuldades, incluindo tratamento flagrantemente injusto por parte de alguns dos chefes italianos.

Curiosamente, o chefe principal convida os trabalhadores africanos em sua casa, os apresenta à sua família e os alimenta com uma grande fazenda italiana jantar. A mãe do homem instrui todos a chamá-la de “Mamma” e repreende o Africanos à moda materna por não tirarem o chapéu à mesa. No Ao mesmo tempo, Ayiva começa a fazer amizade com a filha do patrão. Estas passagens de hospitalidade de alguns italianos contrastam bem com a hostilidade que será exibida por outros mais tarde na história.

Além de sua interação com os italianos, o filme retrata a vida dos africanos como trabalhadores migrantes, que inclui amizades e animosidades, tédio e tentação. As mulheres africanas que os homens encontram na Itália podem ser festeiros ou oferecer alívio profissional de sua solidão, que não é apagado por sua capacidade de falar com suas famílias pelo Skype, como Ayiva sim. Essas mulheres, em qualquer caso, formam sua própria subcultura discreta com ídolos e hinos apropriados: a música de Rihanna, especialmente a música “We Found Love” (com sua evocação de um “lugar sem esperança”), é onipresente.

A presença dos africanos acaba por inflamar os ânimos e fanatismos deste remanso rústico, resultando na violência que provocar um tumulto e gritos de “Pare de atirar em negros!” Mas isso não parece ser o ponto da história, apenas mais um episódio na longa, às vezes odisseia acidentada.

No geral, o filme emprega uma narrativa bastante anedótica, de folhas soltas. abordagem da narrativa, que aumenta sua sensação de precisão antropológica, mas não seu poder dramático. Emergimos sentindo que fomos escoltados para um mundo real e mundo fascinante em vez de engajados por uma história verdadeiramente convincente e focada. Em parte, isso é uma função da ênfase do filme em sua bela realização. verdade -como superfície, que se depara com um pouco como um fim em si mesmo.

Esse naturalismo meticuloso e moderno pertence a muitos Filmes de arte europeus e não poucos produtos Sundance (Carpignano, talentoso Cinematográfico Wyatt Garfield e editor Affonso Gonçalves tudo trabalhado “ Bestas do Sul Selvagem ”, cujo diretor, Benh Zeitlin , co-escreveu a partitura de “Mediterranea”) e nem sempre é afortunado, resultando em filmes muitas vezes destinado a atingir apenas o público de elite em festivais e casas de arte. Considerando a tema de “Mediterranea”, poderia ter se beneficiado de uma abordagem que atrair uma audiência mais ampla.

Dito isto, é um primeiro filme muito impressionante e valioso em vários níveis. Carpignano, Seihon, Garfield e seus colaboradores são certamente talentos para assistir.