Na contagem de três

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“On the Count of Three” abre nos olhos desanimados de Kevin ( Christopher Abbott ), um trinta e poucos anos que está apontando uma arma para seu melhor amigo Val ( Jerrod Carmichael ), que por sua vez também aponta uma arma letal de volta para ele. Mesmo que o filme fique cada vez mais fora de controle, aquela cena inicial do olhar desanimado de Kevin, expressando sem voz sua exaustão emocional, permanece como o mais essencial.

Este prólogo tenso não é o clímax de um confronto entre dois homens. Eles concordaram em atirar um no outro na cabeça, cometer suicídio em conjunto, abandonando este mundo de uma vez. Uma mudança de opinião no último segundo arruina o plano improvisado de Val em uma manhã bem cedo do lado de fora de um clube de strip. A hesitação de Kevin em atirar, um ato de amor altruísta do qual ele é capaz, mesmo preso em sua própria autodestruição, pode ter dado uma segunda chance a seu irmão desesperado. Val concorda em “aproveitar” mais um dia antes de encerrar a vida.

Convencidos de que estas são suas últimas horas acima do solo, os dois começam uma viagem rumo ao fim, uma conclusão aparentemente por vontade própria, mas derivada de um trauma assustador, com várias paradas espontâneas para obter retribuição daqueles que consideram responsáveis ​​por sua dor. Transbordando de uma veracidade caótica sobre as sombras mais sombrias da condição humana, o filme encontra uma hilaridade sombria nas realizações absurdas que eles têm depois de fazer esse pacto. Carmichael dirige pela primeira vez em uma vitrine dupla, ampliando nossa percepção de seu talento.



Há uma alegria mórbida na perspectiva de Kevin no início da provação. Seu comportamento reflete uma sensação de libertação obtida por acreditar que seu sofrimento está quase no fim. Ele não terá que voltar para a instituição mental onde eles não poderiam ajudá-lo de qualquer maneira. Escritores premiados no Sundance Ari Katcher e Ryan Welch apresentar Kevin como alguém com décadas de tormento psicológico, o que coloca as aflições de Val – um relacionamento romântico difícil e um trabalho que ele despreza – em perspectiva. E, no entanto, embora entendamos que seus raciocínios para querer morrer não são comparáveis, seu desespero é o mesmo. E ambos gravitam para uma “solução” violenta. O retrato dessas sutilezas está no centro de como “On the Count of Three” discute a saúde mental dos homens de uma maneira que parece rica e verdadeira.

Por exemplo, os destaques brilhantes do cabelo de Kevin e as roupas coloridas desgrenhadas o colocam como alguém segurando sua adolescência rebelde. O fato de ele casualmente pegar seu iPod Nano, um artefato que o data imediatamente, fala de uma maturidade reprimida. Ainda mais que ele escolhe tocar o “Papa Roach” Último recurso ” como um hino no nariz combinando com o estado de sua psique. Kevin é a imagem da ansiedade milenar branca para sempre presa no início dos anos 2000, mas também um liberal hiperconsciente de como suas ações ou as coisas que ele diz podem ser interpretadas com base em seu privilégio.

Todos esses elementos ganham vida na interpretação ostensiva de Abbott do indivíduo em conflito, uma pessoa mentalmente em apuros com um chip justo no ombro, dada a injustiça de sua infância, mas que não é totalmente antipática com aqueles ao seu redor. Ao lado de seu papel-título em “ Tiago Branco ”, outra característica independente onde um jovem luta contra uma turbulência interna de um tipo diferente, esta se destaca como uma das performances mais notáveis ​​​​de Abbott, tornada tão indelével em sua excentricidade errática e explosão de seriedade guardada porque contracena com o desenrolar mais contido de Carmichael.

“É como se seus olhos tristes tivessem um propósito de repente”, Val diz a Kevin enquanto em um elevador subindo para o que o último espera que seja um acerto de contas fatídico para um grande vilão de seu passado. Mais tarde, Val se encontra com uma figura briguenta: sua namorada e futura mãe de seu filho, Nat (interpretado por um Tiffany Haddish ).

Ao longo desta aventura medonha, Katcher e Welch tiram um tempo para minar a leviandade da autoconsciência irônica de Kevin sobre sua posição hipócrita sobre o controle de armas enquanto ele segura uma arma de fogo com a intenção de usá-la, sua determinação insuficiente para falar sobre raça com Val e os muitos instâncias em que Val deve controlar seu “passeio de alegria” para o inferno. Por mais bizarro que o tom deva pousar no papel, “On the Count of Three” repetidamente apresenta momentos dignos de risadas, se não parciais.

Entremeadas com as brincadeiras cheias de palavrões que centralizam o aborrecimento de Val com o comportamento de Kevin, o que pode nos levar a pensar que o relacionamento deles permanece na superfície, há trocas profundamente tocantes que demonstram o contrário. Por exemplo, no meio de sua escapada mortal, Kevin agradece a Val por sempre tentar erguê-lo. Sua contraparte responde com a sugestão de que onde eles se encontram significa que seus esforços foram em vão. Essas gotículas de lucidez dolorosa ajudam o filme a transcender o reino da mera provocação.

Capturado em celulóide, há uma riqueza nos tons na tela, seja a fachada rosa do estabelecimento de vida noturna onde a dupla quase morreu combinando com a paleta natural monótona do inverno de Nova Jersey ou contrastes entre as aparências externas do co-líder. Pode-se dizer que o diretor de fotografia Marshall Adams , com uma carreira maioritariamente na televisão, aproveitou a oportunidade para filmar um projecto com grande força cinética em 35mm. Uma perseguição noturna com uma pontuação evocativa atesta a capacidade de Carmichael de fazer uma estreia na direção vívida e esteticamente memorável.

Em última análise, qualquer filme sobre suicídio caminha em um terreno inerentemente traiçoeiro, e a apreciação de “On the Count of Three” dependerá da zona de conforto de cada espectador ou gatilhos pessoais para se envolver com uma produção que, embora não seja desrespeitosa ou blasé sobre lutas de saúde mental, adota uma abordagem singular que alguns podem perceber como insensível. No entanto, ao contrário do que alguns podem inferir do desfecho desta narrativa, não acredito que os cineastas glorifiquem a fantasia de vingança da dupla, nem usem o fato de Val se tornar pai como uma bala mágica para resolver o vazio que o atormenta. Não há promessas disso, mas sim o conhecimento de que agora ele deve considerar se quer ser uma cicatriz permanente em outro ser.

Às vezes, o desespero nos leva a acreditar que deixar de existir oferece paz instantânea da turbulência dentro da mente. Admitir que há conforto na possibilidade de não acordar novamente porque a tristeza incessante nos tortura continua sendo um tabu. Algumas noites parecem que podem ser as últimas e algumas manhãs como uma penitência que se deve continuar a suportar. Sem dúvida, esses sentimentos fatalistas, produtos de desequilíbrios químicos ou uma infinidade de razões, dependendo do que cada um enfrentou em nossas trilhas, são difíceis de compartilhar com os outros. Até mesmo falar esses sentimentos em voz alta pode ser aterrorizante. “On the Count of Three” se abstém de julgamentos moralistas ou respostas absolutas e, em vez disso, luta de maneira tumultuada com o horror dessas experiências que nem todos sobrevivem.

Talvez, se aceitarmos que nossas piores inclinações não nos definem ou ilustram tudo o que somos, podemos ter compaixão pelo que afeta os outros. Talvez até tivéssemos alguma clareza para seguir em frente, para encontrar outros caminhos de paz. O filme de Carmichael entende isso.

“On the Count of Three” é uma empolgante tragicomédia que atravessa uma linha entre o humor incrivelmente calibrado e um discurso devastador sobre o fardo da existência. Durante todo o passeio selvagem, sempre fui atraído de volta ao olhar suplicante de Kevin, sem sentir pena, mas com o tipo de empatia que só se pode realmente ter por alguém que lembra você mesmo.

Agora em cartaz nos cinemas.