Ninguém em sã consciência parte para fazer um filme com 25 personagens principais: Nos bastidores do filme Downton Abbey

Depois de cinco anos como um fenômeno mundial, foi um desafio assustador reunir as mais de duas dúzias de estrelas de 'Downton Abbey' para um longa-metragem que satisfizesse tanto os fãs devotos quanto os novatos e daria a cada um dos personagens principais uma tela suficiente. tempo, todos com enredos que poderiam ser resolvidos em uma fração do tempo de uma temporada de televisão. Co-criador/escritor Julian Fellowes faz com que tudo gire em torno de um evento que foi dramático e – o mais importante – deu aos fãs anglófilos muitos detalhes de época exuberantes para suspirar: uma visita do rei e da rainha.

Em entrevista com RogerEbert.com , produtor Liz Trubridge e atores Michelle Dockery (Senhora Maria) e Laura Carmichael (Lady Edith) falou sobre fazer o filme, o que eles mais amam na era do início do século 20, e sobre por que as histórias dos nobres e servos de Downton Abbey têm um apelo tão duradouro.

Quais são as qualidades mais importantes de um grande produtor?



Liz Trubridge: Acho que, em última análise, somos facilitadores. O que fazemos é criar um ambiente no qual as pessoas que trazemos possam dar o seu melhor trabalho. Então, na maior parte do tempo, o que estou fazendo no set é ouvir e, se posso ouvir o estrondo, posso suavizar antes que se torne um trovão.

E como você aprendeu a ser produtor?

LT: Depois da universidade fui para a BBC e soube muito rapidamente o trabalho que queria fazer. Suponho que em algum nível eu vi isso como meu conjunto de habilidades. O que eu queria era estar lá desde o início e então reunir as pessoas certas e então apenas permitir que isso acontecesse e depois levar tudo até a pós-produção, que eu adoro entregar. O diretor fará seu corte e, em seguida, os produtores entram e dão sua opinião. Trabalhamos de forma muito colaborativa e é isso que eu amo neste trabalho. Então você pode ajustar as performances, você pode escolher pequenos pedaços aqui e ali, e então, quando você alcança um bloqueio de imagem, você começa a trabalhar (bem, você está trabalhando nos efeitos visuais desde o início). Mas uma vez que você começa a trabalhar no som e você tem a música (você faz spotting de música e spotting de som), e então cada cena que você está passando apenas dizendo que seria ótimo ouvir esse momento aqui e você quer ouvir o conjunto. Você diz: 'A chuva tem que ser muito autêntica aqui' e 'Você a ouviria naquela sala?' Acho que você cria a riqueza que as pessoas só vão apreciar provavelmente subliminarmente, a menos que sejam pessoas sensatas.

Embora eu tenha ouvido uma reclamação de um espectador que não era uma pessoa de som, mas uma pessoa de pássaros. Estávamos fazendo a segunda temporada, que se passa durante a primeira guerra mundial e foi o Armistício, foi a lista de honras e tivemos uma cena em que Robert estava celebrando a Lista de Honras para lembrar as pessoas, uma cena muito solene e dramática. Recebemos uma carta nas semanas seguintes no Telégrafo Diário que dizia: “Minha diversão com o episódio do último domingo foi totalmente arruinada pelo fato de que ouvi o som de um chiffchaff do lado de fora da porta do Highclere Castle [onde Downton Abbey é filmado] e todo mundo sabe que chiffchaffs migram no verão.” Então, eu tive que pesquisar o que era um chiffchaff e seus hábitos migratórios; então as pessoas ouvem coisas. É incrível o que as pessoas percebem.

Às vezes, temos que fazer escolhas que não são totalmente historicamente precisas. O tecido que os servos usariam não ficaria bem no filme, e os sotaques daquela época seriam difíceis de entender hoje. Além disso, nosso figurino e equipe de som têm que trabalhar juntos. É um elenco tão grande que todos eles têm microfones de rádio. Portanto, não podemos ter uma fantasia que faça muito barulho.

Como usar os trajes de época ajuda a criar o personagem?

Michelle Dockery: Definitivamente, informa sua postura e a maneira como você se move. Originalmente, estávamos em espartilhos para que, claro, informasse sua postura, mas agora é realmente o tipo de delicadeza desses trajes. Você realmente não pode se mover muito vigorosamente.

Laura Charmichael: Os figurinos sempre te levam lá. E os locais têm muito tipo de memória muscular agora; você está chegando em Highclere, você está no meio do caminho, apenas estando em casa.

Os chapéus do filme são realmente notáveis.

MD: Eu amo aquela fala que Maggie [Smith] diz no filme quando Laura diz: 'Nós podemos ir trocar de roupa', e ela diz: 'Você fala como se isso fosse fácil', porque na verdade eles realmente precisam subir as escadas para tirem o chapéu, então não é tão simples.

LC: Se você chegou para almoçar em algum lugar usando um chapéu, você vai mantê-lo versus se você mora lá, e a razão para isso é o cabelo do chapéu. Você não quer cabelo de chapéu na mesa. Todo mundo apenas mantém.

Como foi diferente fazer um filme em vez de filmar para a televisão?

LT: Em termos de logística de produção, eles são praticamente os mesmos, mas é claro que ninguém em sã consciência parte para fazer um filme com 25 personagens principais. Então esse foi o grande desafio. O outro grande desafio, do qual estávamos muito conscientes, foi que tivemos a sorte de acumular essa base de fãs ao longo dos anos fazendo a série de televisão. Queríamos tanto fazer o filme, mas sabíamos que tínhamos que torná-lo maior, mas manter a essência de 'Downton' e ainda dar um pouco mais. Então, estávamos muito atentos a isso o tempo todo. Julian surgiu com esse enredo ou uma narrativa que poderia alimentar todos os personagens e, de alguma forma, se conectar a ela e essa foi a maior diferença.

Durante a temporada de televisão, você pode trazer seus personagens para frente e para trás e dar-lhes seu momento de destaque. Em um filme você tem que fazer isso em duas horas. É uma das habilidades que Julian aproveitou. Ele pode satisfatoriamente dar a alguém três cenas e parece que eles estiveram muito na tela. A outra coisa sobre um elenco conjunto é que mesmo que eles não estejam falando ou não façam parte disso, todos fazem parte dessa família e em muitas cenas. Uma vantagem foi que tivemos apenas nove semanas e meia para filmar, o que foi bem curto, por termos feito a série de televisão que não era curta para nós, então poderíamos gastar mais tempo apenas obtendo mais cobertura, mais ângulos. Nós até passamos um dia com um drone em casa do nascer ao pôr do sol, nos movendo pela casa seguindo o sol. Foi um grande luxo.

MD: Nos primeiros dias, estávamos pensando: 'Nossos rostos de repente ficarão enormes na tela', e por um minuto houve aquela sensação de 'Devemos fazer algo diferente?' Claro, muito, muito rapidamente você percebe que é a mesma coisa; você não precisa fazer nada diferente, você faz o que fez na série e pronto. Outra coisa que foi diferente no filme foi que tivemos um pouco mais de tempo para filmar cada cena. Para nós, parecia bastante semelhante, então é mais o que está acontecendo ao seu redor que era diferente, mais cobertura na casa. Senti quando estava assistindo ao filme que havia partes da casa que eu nem tinha visto antes, como o telhado; quão alto sobe.

LC: Nosso estilo não é pular sobre o lugar, mas algumas das tomadas foram diferentes. Mesmo que isso não seja tecnicamente mais cobertura, é mais complicado se você está começando o dia filmando a série de TV e eles dizem: 'Vou fazer você entrar aqui e a câmera seguirá atrás de você na Steadicam e depois ter eles passam por aqui.' Se estivéssemos fazendo televisão, diríamos: 'Você nunca vai passar por tudo isso em um dia'. Mas tivemos mais tempo. Para o filme, fomos capazes de dizer: 'Qual é a nossa fantasia? Como podemos filmar isso?' Então, há uma cena na sala de jantar quando eles vêm servir e já vimos isso antes. Mas porque tivemos a chance de filmar de forma diferente, é esse tipo de momento emocional e quando você chega à cena, algo que você viu centenas de vezes antes de entrarmos, quase me fez chorar.

Como a dinâmica de seus personagens mudou?

MD: Bem, ambos estão muito mais felizes e ambos chegaram a um ponto muito mais estável. E moram bem distantes. Edith mora na Escócia. Ambos estão um pouco mais estabelecidos em si mesmos e na vida deles, o que muda a maneira como você é com as pessoas, não é?

LC: Eles nunca serão os melhores amigos, mas há uma proximidade agora e a forma como isso se resolveu na série foi entendido que ela havia feito algo que prejudicou Edith e ela consertou. Essa foi a surpresa para Edith. Ela não esperava que Mary fizesse isso, mas era a coisa certa a fazer e ela fez.

MD: E há uma espécie de facilidade um com o outro agora e eles tiveram esse tipo de conversa no casamento de Mary como se fossemos uma família no final do dia. Temos que estar na vida um do outro.' Eles quase se divertem no filme, eu sinto.' Laura e eu estamos tão acostumados a brincar de frio um com o outro, então Michael teve que nos dizer para recuar um pouco; estávamos soando um pouco malvados. E você vê a diferença nas gerações. Eles não vão ser como a mãe deles. Eles entendem a possibilidade de mudança porque passaram por isso. Eles sabem que há algo mais.

LC: E eles querem conseguir. Eles não vão apenas esperar por isso. A história de Edith sofreu uma reviravolta quando ela foi abandonada. E ela diz: 'Eu teria votado se fosse casada'. Eu amo o jeito que Julian ligou o desgosto romântico ao que estava acontecendo na época.

Se você pudesse ter uma coisa hoje daquela época, quase um século atrás, o que seria?

LT : Você sabe o que eu realmente amei? Adoro aquela máquina de decantar para o vinho. É lindo. Eu até encontrei um no eBay, mas era uma quantia absurda de dinheiro.

MD: Acho que é o cuidado com os objetos. Foi apenas uma coisa que é tão preciosa e acho que damos isso como garantido agora. Adoro vê-los sempre que estamos nos estúdios. O escritório de Carson tem uma bela máquina de escrever. Eles tinham menos coisas, mas o acabamento era lindo.

LC: Sim, o interior do carro é mais bonito do que qualquer bar chique de Nova York. Os assentos e acabamentos e o telefone para falar com o motorista. Acho que nossos personagens estão vivendo no luxo, então é como o melhor tipo de gadget do dia, e há algo com o qual me importo nos objetos que é realmente especial para mim. Isso é parte da nostalgia que as pessoas adoram em 'Downton Abbey'.