O estranho 'Strange Days' de Kathryn Bigelow, de Michael Mirasol das Filipinas

Pode conter spoilers

  11.jpg

2009 foi um grande ano para Kathryn Bigelow . Após um hiato de 7 anos das filmagens ' K-19: O Viúvo ,' ela voltou a dirigir ' O armário do ferido ,' um filme de suspense e guerra ambientado no Iraque que foi merecidamente reconhecido pela crítica e pelos órgãos de premiação, e espera-se que seja um dos principais candidatos ao Oscar. Bigelow é conhecida por seu excelente trabalho no gênero de ação, que é raridade entre as diretoras.Sua habilidade em filmar tensão e violência é tão boa quanto qualquer diretora de hoje.

Mas o que a diferencia da maioria de seus contemporâneos é sua atenção aos personagens, que é claramente o que a atrai para dirigir. Enquanto os filmes de seus colegas ditam o que seus protagonistas devem ser (por exemplo, Baía de Michael = masculino, James cameron = implacável, homem Michael = profissional), seus filmes investigam o que motiva seus heróis e heroínas em seus momentos difíceis, sem se sentirem julgadores sobre eles. Manohla Dargis provavelmente descreve melhor, quando ela chama 'The Hurt Locker' como 'diagnóstico, não prescritivo'.




Com isso em mente, decidi fazer uma retrospectiva de um dos filmes de ficção científica/ação mais memoráveis ​​que vi nos anos 90; um dos filmes mais esquecidos de Bigelow, ' Dias estranhos .'

O filme foi lançado em 1995 cercado por pontos baixos culturais americanos pessimistas, como o O.J. Simpson e o espancamento de Rodney King, o filme compartilha uma visão suja, ameaçadora e um tanto distópica de Los Angeles na virada do século XXI. Aqui, L.A. de 1999 é um estado policial anárquico, em grande parte resultante do assassinato de Jeriko One ( Glenn Plummer ), um rapper proeminente crítico da brutalidade policial.

O protagonista do filme, Lenny Nero ( Ralph Fiennes ) é um traficante de rua e ex-policial que vende gravações ilegais de 'dispositivo de interferência quântica supercondutora' (SQUID); essencialmente mini-discos de realidade virtual das memórias de outras pessoas, que podem ser plenamente vivenciados por quem os 'visualiza'. Apesar de seu charme decadente, ele vive uma vida solitária, desejando sua ex-namorada e cantora Faith ( Juliette Lewis ), constantemente repetindo SQUIDs de seu relacionamento passado.

  03.jpg

Em suas negociações, ele recebe um 'blackjack' ou disco de rapé retratando o estupro e assassinato de Iris (Brigette Bako), uma prostituta e ex-amiga próxima de Faith que ele conheceu e conheceu poucas horas após sua morte. Com a ajuda de seus amigos Mace ( Ângela Basset ), um guarda-costas que o ama, e Max ( Tom Sizemore ), outro ex-policial e agora investigador particular, eles procuram descobrir por que Iris foi assassinada e, esperançosamente, salvar Faith de um destino semelhante.

James Cameron, que ajudou a produzir o filme e escrever seu roteiro, atribuiu a direção deste filme a Bigelow (sua ex-mulher). Ele devia saber que as semelhanças em seus métodos, assim como seus dons cinematográficos, manteriam sua visão intacta. Não há as sequências de ação em escala massiva a que se está acostumado na imagem de Cameron. A ação aqui é menos técnica e mais pessoal (outra característica do trabalho de Bigelow). Mas, apesar dessas cenas menores, ela mantém um humor disciplinado e um ritmo de antecipação e energia, em um estilo que pode ser facilmente confundido com o do marido. A tomada de 3 minutos de abertura do filme é uma conquista fantástica, parecendo o que Scorcese teria feito com uma tomada longa de De Palma.

  04.jpg

Outra semelhança aqui é a presença de personagens femininas muito fortes, seja na emoção ou na fisicalidade. Nos últimos 30 anos, onde as mulheres em filmes de ação têm tropeçado em si mesmas apenas para segurar uma arma corretamente, muito menos atirar, ou ser o parceiro que incomoda o homem para estar lá por sua família, essas responsabilidades são falhas que você não pode acusar Kathryn Bigelow (nem James Cameron) de. Aqui, Angela Bassett é uma figura materna poderosa, bem como uma raposa fria. Ela interpreta a mãe solteira mais sexy desde Sarah Connor, de Linda Hamilton. Pela minha vida, não posso acreditar que ela tenha sido o recurso de atuação mais subutilizado em Hollywood desde então.

Falando em Mace, Bigelow faz algo interessante com sua personagem. Ela troca com a do protagonista masculino, transformando Mace no poderoso herói de ação que resgata Lenny nas situações mais terríveis. Há uma cena mostrando Mace armando uma glock em seu coldre entre suas duas coxas, escondendo-a sob seu vestido de festa. É provavelmente a cena mais masculina que eu já vi uma heroína fazer (superando as flexões de Linda Hamilton em ' Exterminador do Futuro 2: Dia do Julgamento '). Essa surpreendente inversão de papéis talvez seja um grande fator pelo qual o filme despencou nas bilheterias.

  10.jpg

Essas são algumas cenas que muitos não esperam que uma mulher siga, entre outras. O filme mostra perspectivas em primeira pessoa de sexo e agressão que nas mãos de um homem seriam criticadas como sexistas e misóginas, mas com Bigelow, elas nunca são apenas gratuitas. Ela os utiliza para que tenhamos empatia com a sedução desse contrabando, a excitação de suas possibilidades e o perigo e a crueldade do vilão do filme. Roger Ebert está certo quando diz que as tomadas do ponto de vista (POV) do filme nos 'forçam' a habitar as realidades do filme, que é realmente o que um bom filme deve fazer. E é essa disposição de Kathryn Bigelow de mergulhar de cabeça nesse mundo cyberpunk que sublinha seu destemor, apesar da política sexual envolvida.

Não são apenas os estilos de Bigelow que são interessantes, mas também o desenvolvimento de seu personagem. Como mencionado, seus protagonistas não se encaixam facilmente em categorias. Lenny e Mace em nenhum momento do filme se tornam clichês. A habilidade de vendedor de Lenny mascara um vazio que poucos heróis do cinema estão dispostos a mostrar. Quando Bigelow mostra como Lenny parece quando ele está vendo seus SQUIDS, ele parece aflito e desinibido, mas ele deve olhar para adicionar dimensões patéticas e perturbadoras ao seu personagem e mostrar o quão deplorável é seu ofício. Mace, por outro lado, não é simplesmente uma amazona musculosa. Bigelow de alguma forma consegue mostrá-la com uma feminilidade genuína e uma preocupação quase maternal por Lenny. Quando ela grita 'Bem aqui! Agora!' você sabe exatamente do que ela está falando. Juntos, Ralph Fiennes e Angela Bassett são a alma do filme.

  07.jpg

Sendo ela mesma uma roqueira, Juliette Lewis também empresta autenticidade ao filme com sua habitual performance crua e nervosa como Faith. Eu não acho que existam atrizes de Hollywood hoje, além de Charlize Theron , que são capazes e dispostos a se expor de forma consistente, como Juliette Lewis fez em seu auge.

É uma pena que o filme tenha algumas fraquezas óbvias. Seu diálogo parece polido demais para seu cenário. Seu figurino é um pouco sujo demais, e seu terceiro ato, embora habilmente filmado, é uma bagunça em termos de enredo, com paralelos pretendidos com Rodney King se sentindo forçados e desnecessários. James Cameron é um contador de histórias habilidoso, mas não um grande escritor. Claro, com alguns desses argumentos, a retrospectiva é 20/20. E para dar crédito, a ideia de matar um rapper com imensa desconfiança da polícia, tornou-se profética com a morte de Tupac Shakur .

  06.jpg

Mas, apesar de suas falhas, o que faz 'Strange Days' valer a pena ser visto é sua devoção a seus personagens, seu notável uso de POVs para criar sua atmosfera consistente de apreensão e excitação e, acima de tudo, seu destemor. Vemos Kathryn Bigelow experimentando novos truques, invertendo papéis sexuais, confundindo expectativas e dando tudo de si. Não foi perfeito, mas nunca foi chato, e um prazer de ver.