O nórdico

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Descrever “The Northman” como o filme mais acessível do diretor Robert Eggers beira o engano. Os trabalhos anteriores do cineasta – as alucinações puritanas de “ A bruxa ” e a fetichização desolada e sereia de “ O farol ”—trocados no tradicional folclore americano macabro por loucuras ambientais não convencionais. “The Northman” repete os melhores instintos desses filmes, embora com menor efeito. Exige que o público desconstrua os valores patriarcais dominantes, o heroísmo masculino tóxico e a loucura da vingança, atraindo os espectadores para uma devoção extrema à honra familiar. A marca de choque psicológico de Eggers é mais ousada aqui do que seus trabalhos anteriores e potente em rajadas, mas mal funciona apenas com ousadia.

Quando Eggers lançou “The Witch” pela primeira vez, seu tipo de horror foi considerado, de forma indireta, como “elevado”. O cineasta da Nova Inglaterra deu sustos que quebraram o gênero com uma nova alegria despreocupada pelo sinistro que empurrou as possibilidades sonoras e visuais da angústia sobrenatural. Com “The Northman”, Eggers usa uma estética mais astuta e emoções mais amplas, reproduzidas em uma escala maior, com seus interesses familiares na estranheza inerente que percorre a mitologia antiga. É o conto de Amleth ( Alexander Skarsgård ), um enorme e enfurecido príncipe guerreiro viking que busca vingança por um reino perdido na Escandinávia. O público moderno conhecerá essa lenda por sua conhecida adaptação inglesa, Aldeia , lembrando a determinação inquebrável de Amleth, tão implacável quanto a paisagem punitiva, de recuperar sua coroa usurpada.

No entanto, esta não é uma jornada de herói prototípica repleta de uma realeza arrojada. Amleth ocupa uma era diferente e mais dura de matar ou ser morto, onde nenhuma honra maior pode recair sobre um rei do que morrer pela lâmina. Seu pai, o rei Aurvandill ( Ethan Hawke ), recém-retornado da guerra, danificado e ferido, cultua essa realidade preparando seu jovem filho para a eventualidade do derramamento de sangue: um ritual carnal que ocorre em uma caverna enfumaçada e sobrenatural que envolve uma invocação mística aos ancestrais liderados por Heimir, o Louco ( um desequilibrado Willem Dafoe ), pelo qual Amleth e Aurvandill gritam e gritam de quatro como lobos. No mundo de “The Northman” somos todos apenas animais raivosos ocupando sacos flácidos de pele humana. As únicas obrigações que temos são primordiais: vingar o pai e defender a mãe e o reino. É um juramento semelhante feito por sua mãe, a rainha Gudrún ( Nicole Kidman ) e ignorado por seu tio, o imponente Fjölnir de barba negra ( Claes Bang ), que, é claro, traz tragédia à vida do jovem Amleth ao matar seu pai – forçando-o a ir a praias distantes, onde ele se torna um guerreiro amargo e musculoso.



Grande parte do filme, fotografado por Jarin Blaschke e editado por Louise Ford (colaboradores de Eggers em “The Lighthouse” e “The Witch”), repousa sobre um visual polido, exercitando mais movimento de câmera do que o habitual para o diretor. Uma sequência viciosa envolvendo Amleth e um bando de vikings vestidos de pele, cobertos com cocares de pele de urso, editados com clareza afiada por Ford, mostra o bando metodicamente furioso em uma vila para matar. O elaborado plano de rastreamento que acompanha a cena alimenta o apetite delirante da câmera por carne com corpos banhados em sangue, e os gritos machistas de arrepiar os ossos emanados de homens insaciáveis. Um tiro, lembrando o filme antiguerra de Elem Klimov “ Venha e veja ”, encontra uma casa em chamas cheia de aldeões chorando como pano de fundo para o olhar inabalável de Amleth para a câmera. Ao contrário do filme de Klimov, esta não é a imagem de um menino horrivelmente marcado pela guerra. Este é um homem selvagem e desafiador, alimentado por conflitos e sangue.

'The Northman' é o tipo de filme em que até a lama tem raiva; é um filme visceral cheio de codas para as inescapáveis ​​regiões mais escuras da natureza: animal, elementar e o mais duro de todos, humano. Todos eles vibram através das paisagens sonoras distorcidas da assinatura de Eggers e Robin Carolan e Sebastian Gainsborough , enquanto reverbs ambientais e atrasos decadentes remontam às origens primordiais. As paisagens de sonho hipnóticas e alucinantes tentam um alcance semelhante: a equipe de efeitos visuais de crack renderiza a árvore genealógica de Amleth, um substituto em constante evolução para a regra divina, como uma samambaia arterial azul brilhante surgindo de seu coração enquanto se conecta ao nosso. É um dos muitos tentáculos mágicos que se entrelaçam e às vezes dão nós, “The Northman”, um filme em que Björk retrata um vidente cego apontando Amleth para uma espada com uma lâmina sem corte e uma sede insaciável de morte.

David Lowery de “ O Cavaleiro Verde ” provavelmente servirá como uma comparação fácil demais para muitos. Mas “The Northman” opera em um espectro emocional diferente. Esta é uma história de ambição cega estendida para fins moralmente oblíquos em um mundo que valoriza tal maleabilidade. Isso não significa que esses personagens falhos não se vejam do lado certo. Uma raiva virtuosa alimenta Amleth. E em uma cultura que eliminou a vulnerabilidade masculina, cabe a Skarsgård traduzir as emoções reprimidas desse homem em uma raiva palpável. Seu romance com Olga ( Anya Taylor Joy , reunindo-se com Eggers), um fabricante de poções escravizado igualmente em busca de vingança contra Fjölnir, não está cheio de nada amoroso e doce. Você mostra amor, torna o erótico uma realidade e permite que sua fúria ocupe o centro do palco matando. E Amleth balança bastante as lâminas. Estas são performances totalmente comprometidas de Skarsgård, Taylor-Joy e especialmente Kidman, em uma peça de época repleta de absurdos e frases tolas e sugestivas.

A esse respeito, “The Northman” muitas vezes tropeça quando procura profundidade. Por mais que Eggers e seu co-escritor, o poeta e romancista Sjón (“Cordeiro”), queiram interrogar o lugar das mulheres nesses mitos, esse componente está solto logo abaixo da superfície. Fora de um feitiço, Olga permanece dentro dos limites das convenções de gênero sem subvertê-las totalmente. O último ato é um trabalho árduo, composto por alguns falsos finais na esperança de atingir um plano poético. O confronto final entre Fjölnir e Amleth, na boca de um vulcão, na verdade, é de certa forma anticlimático. Certamente, a cena visa explicar como a jornada de um herói, a expectativa de cumprir seu destino, não importa as consequências, carrega um fardo tóxico, mas o sentimento não se traduz no exagero derretido.

Em vez disso, este conto viking sangrento funciona ao considerar suas partes, mas nunca como um todo. As partes, no entanto, são tão emocionantes, calibradas de forma tão única para fins febris e determinados, que elevam o filme inteiro. Porque como se pode reclamar do 'demasiado' das Valquírias? Como se pode zombar dos voos vertiginosos e inexplicáveis ​​da magia? Onde estaria a diversão nisso? “The Northman” faz você feliz por existir, mesmo que você não esteja totalmente feliz com isso.

Nos cinemas exclusivamente em 22 de abril.