Os Beatles: Volte

John Lennon : 'Eu gostaria de um quinto Beatle.'

Paul McCartney : 'É ruim o suficiente com quatro.'

Essa troca ocorreu em janeiro de 1969, no dia 15 do processo de ensaio da maratona de 22 dias para um especial de televisão/álbum/concerto/documentário (a natureza do projeto mudava a cada dia, às vezes a cada hora). Durante essas semanas, eles perderiam George Harrison por alguns dias, e ganhe o tecladista Billy Preston. Às vezes, John era um total não comparência. Em um dia, apenas Ringo apareceu. McCartney murmura ameaçadoramente em um ponto, 'E então havia dois.' 'E então havia um.' E então não havia nenhum.



'Let It Be', o filme remendado a partir dos montes de imagens do diretor Michael Lindsay Hogg, foi lançado em 1970, logo após a separação dos Beatles. Por causa desse infeliz momento, o filme foi visto não como um vislumbre fascinante de quatro superestrelas em um processo de trabalho, mas quase inteiramente como um prenúncio, um retrato retrospectivo do rompimento, bem como um comentário sobre 'por que' eles foram seus caminhos separados. Yoko Ono , presente em todas as cenas ao lado de Lennon, foi vilipendiada, e ainda tem gente que acha que ela é o motivo da separação dos Beatles. O resultado geral do filme é bastante sombrio, principalmente para os fãs dos Beatles. Todos parecem tão sombrios e sérios que não há senso de brincadeira ou mesmo criatividade compartilhada. Eles se sentam escondidos em cantos separados, brigando, e há uma sensação de que as coisas estão desmoronando, e nenhum deles se importa em impedir a desintegração. Tudo culmina no famoso concerto no terraço, com John, Paul, George e Ringo se apresentando ao ar livre, como gloriosas gárgulas sopradas pelo vento pairando sobre as ruas de Londres. O álbum de mesmo nome - o décimo segundo e último álbum de estúdio dos Beatles - foi lançado na mesma época, e isso também tem uma qualidade distinta (mas ainda assim! São os Beatles! Eles sempre deixam você com alguma coisa! ). A filmagem do Deixe estar sessões (o que vimos, pelo menos, até agora) foi a palavra final por 50 anos, evidência de que a banda que mudou o mundo saiu com um gemido, não um estrondo.

A vida, claro, é complicada e não pode ser resumida em 80 minutos fragmentados. Peter Jackson O sonho de 's era colocar as mãos em todas as 60 horas da filmagem original, mais as 150 horas de áudio, para ver o que mais poderia estar lá, o que não chegou ao deprimente corte final. Jackson não está sozinho. Os Beatles O fandom espera por esse momento há décadas. 'Get Back', lançado em três partes, abrange quase sete horas, e dá uma imagem extraordinariamente íntima e complicada daquele mês, quando os Beatles se reuniram pela primeira vez no Twickenham Studios (foi quando ainda pensavam que fariam um especial de televisão) , e depois no recém-construído Apple Studio (e seu famoso telhado). Ver todas essas filmagens é uma revelação, não apenas por fornecer um contraponto necessário à narrativa predominante, mas também porque o visual parece um sonho total, puro, nítido e claro, sem distorções ou distorções.

O primeiro episódio abre com uma história dos Beatles de 1956 a 1969, apresentada na velocidade da luz. Jackson não se demora no prefácio. É uma lista com marcadores — de Hamburgo a Liverpool, do Ed Sullivan Show à Índia e além! — um turbilhão, mas uma história de fundo necessária. Depois de decidir parar de se apresentar ao vivo em 1966, os quatro fabulosos se retiraram para o estúdio. Seus experimentos em over-dub e gravação multipista resultaram em alguns dos álbuns mais famosos e influentes de todos os tempos, mas também significavam que eles não precisavam mais estar na mesma sala ao mesmo tempo. Este novo projeto, no entanto, seria diferente: por duas semanas, eles 'se reuniriam' e escreveriam um lote de novas músicas, que então apresentariam ao vivo para uma platéia. Todo o processo, do início ao fim, seria filmado, para lançamento nos cinemas ou na televisão. A diretora Lindsay-Hogg dirigiu episódios do popular programa de televisão da Inglaterra 'Ready, Steady, Go!', bem como o filme-concerto ' As pedras rolantes Rock and Roll Circus' - no qual John Lennon apareceu.

À primeira vista, as coisas não começam bem. Há muita brincadeira, muito tocando a música que os fez tocar nos anos 50 – Eddie Cochran, Chuck Berry, etc. Não há senso de urgência. Duas semanas depois, eles ainda não sabem o que estão tentando criar. Um álbum? Um especial de televisão ao vivo? Em duas semanas? Com que material? Eles continuam voltando à questão do show ao vivo e onde ele deve acontecer. McCartney acha que seria ótimo fazer isso na Câmara do Parlamento e ser arrastado pela polícia. Lindsay-Hogg menciona repetidamente um anfiteatro na Líbia. Há discussões sérias por dias a fio sobre a contratação de um barco para levar uma audiência à Líbia com eles. É loucura. Enquanto isso, porém, a verdadeira questão paira: eles deveriam estar escrevendo música para se apresentar neste hipotético show ao vivo. Mas... não há nenhuma escrita acontecendo.

Até que haja.

'Get Back' fornece imagens preciosas de canções famosas surgindo, do início ao fim, transformando-se de uma ideia, um gancho, um acorde, para um produto final. Paulo cria Voltam do nada, e 'do nada' é o processo artístico: primeiro não há nada, depois há algo. É misterioso como isso acontece (até mesmo para os artistas) e é uma dádiva ver uma música tomar forma, por tentativa e erro, e repetir tentativas de chegar ao cerne do que a música quer ser. De Paul experimentando aqueles acordes de abertura em Twickenham às quatro gárgulas uivando a música finalizada ao ar livre no telhado do Apple Studio, é apenas um período de duas semanas. Existem outras músicas que saíram dessas sessões - 'Let It Be', por exemplo - e podemos assistir a sua criação também. Ringo chega com 'Octopus' Garden' e mostra para George, que o ajuda a trazer a ideia para uma realidade mais completa.

Ainda mais revelador, porém, é a vibração . Assistindo ao filme original de 1970, você não pode acreditar que aqueles caras mal-humorados não terminaram antes. Aqui, porém, não é tão claro. Há tantos momentos de leviandade, de risos, John e Paul brincando, rindo um do outro. (Há um belo momento em que eles começam a se agitar juntos.) Sim, há momentos de tensão e desacordo, mas isso é uma parte normal de qualquer processo artístico. Quando George sai, John e Paul têm uma discussão privada, sem saber de um microfone no vaso de flores. A conversa é um vislumbre de tirar o fôlego de seu relacionamento. Eles decidem ir e pedir a George que volte para a banda. George retorna, e Billy Preston chega quase ao mesmo tempo. Preston, um pianista incrível com quem eles fizeram amizade em Hamburgo, junta-se às sessões, injetando um senso de propósito e foco no que havia sido bastante sem objetivo.

Yoko está lá o tempo todo, mas Linda Eastman também (mais tarde Linda McCartney ), e a pequena filha de Linda, Heather (que é uma presença muito mais perturbadora do que Yoko Ono!). A esposa de Ringo aparece para algumas das sessões. George Harrison traz alguns amigos Hare Krishna, que se sentam no canto balançando e rezando. Havia muito mais acontecendo naquelas salas do que Yoko sentada ao lado de John e batendo o pé. 'Get Back' deixa muito espaço para os diferentes ritmos de cada dia: às vezes as coisas clicam, às vezes não. João está sempre atrasado. Paulo fica irritado. Ringo é calmo e amado por todos. George acabou de ser tratado como um mercenário.

É fácil esquecer o quão jovem eles eram neste momento. Nenhum deles tinha trinta anos ainda. John e Ringo tinham 29 anos, Paul tinha 27 e George Harrison tinha apenas 25 anos. Não é à toa que George se afastou depois de receber ordens. Ele tinha 25 anos!

Embora haja muito aqui para discutir, debater e digerir, o que Peter Jackson fez não é tanto 'correr' a narrativa, mas fornecer uma perspectiva mais ampla, permitindo que aquelas quatro semanas em janeiro de 1969 respirem e dando a esses homens - dois dos que não podem mais falar por si – espaço para se mostrar a nós com todas as suas nuances, complexidade, humanidade.

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