Os idosos são deixados na montanha para morrer

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  Ótimo filme ' A balada de Narayama ' é um filme japonês de grande beleza e artifício elegante, contando uma história de crueldade surpreendente. Que espaço abre entre suas origens no estilo kabuki e seu tema de fome em uma aldeia de montanha! que atingiram a idade de 70 anos na encosta da montanha e os abandonaram lá para morrer de exposição.

Keisuke Kinoshita O filme de 1958 de 1958 conta sua história com um artifício deliberado, usando um cenário elaborado com um caminho ao lado de um riacho borbulhante, pinturas foscas para os fundos, névoa nas noites de orvalho e iluminação que deixa os fundos pretos em momentos dramáticos e, em seguida, traz imagens realistas iluminação novamente. Alguns de seus exteriores usam primeiros planos pretos e céus vermelhos sangrentos; outros usam cinzas e azuis. Como no teatro kabuki, há um narrador vestido de preto para nos contar o que está acontecendo.

Esse artifício sustenta uma história que contém grande carga emocional. Kinuyo Tanaka interpreta Orin, uma viúva de 70 anos cuja resignação diante de seu destino tradicional contrasta fortemente com o comportamento de sua vizinha Mata (Seiji Miyaguchi), que protesta violentamente contra seu destino. Suas atitudes familiares são igualmente opostas; enquanto o filho de Orin Tatsuhei ( Teiji Takahashi ) ama sua mãe e não tem vontade de carregá-la montanha acima, a família de Mata já cortou sua comida, e ele perambula pela aldeia como um catador desesperado; Orin o convida para entrar e oferece-lhe uma tigela de arroz, que ele engole avidamente.



Em contraste com sua demissão e a relutância de seu filho em cumprir sua sentença, o vil neto de Orin, Kesakichi (Danshi Ichikawa), mal pode esperar para terminar com a velha, e começa a cantar uma música zombando do fato de ela manter, aos 70 anos, todos os 33 de seus dentes originais. Isso é retomado pelos aldeões, que se materializam como um coro vingativo, sua música implicando que ela manteve os dentes por causa de um acordo com demônios. Ansioso para se qualificar para sua condenação, Orin morde com força uma pedra e, quando a vê novamente, sua boca revela tocos sangrentos.

Essa imagem dura contrasta com a forma como o filme é estruturado em torno da música e da dança. Embora apresentado no estilo kabuki, não é baseado em uma peça real de kabuki, mas em um romance. Kinoshita está correto, acredito, ao apresentar sua história dessa maneira estilizada; sua forma permite que ela se torne mais fábula do que narrativa e, portanto, mais suportável.

Seus cenários e cenários refletem a mudança das estações com beleza exuberante: primavera, verão, as folhas vermelhas do outono, depois as neves invernais nas encostas de Narayama. No topo da montanha, melros pousam em penhascos nevados enquanto a câmera usa movimentos laterais para varrer a paisagem desolada. Finalmente depositando sua mãe em um lugar vazio na montanha, Tatsuhei cumprimenta a neve com alívio: ela congelará mais rapidamente. Isso ele pode cantar apenas para si mesmo, porque a jornada até a montanha tem três regras estritas: (1) você não deve falar depois de iniciar Narayama; (2) certifique-se de que ninguém o veja sair de manhã; (3) nunca olhe para trás. Sua adesão contrasta com as aventuras da medrosa vizinha Mata, que aparece logo depois de cabeça e pés amarrados, arrastado protestando pelo filho ('Não faça isso!').

A bondade e a resignação de Orin estão no centro da história. Em particular, observe sua gentil recepção a Tama (Yuko Mochizuki), uma viúva de 40 anos que ela decidiu ser a nova esposa ideal para seu filho viúvo. Conhecida por sua capacidade de pegar trutas quando ninguém mais consegue, ela conduz Tama pela floresta em uma noite de neblina e revela um lugar secreto sob uma rocha no riacho onde uma truta sempre pode ser encontrada. Este segredo nunca foi revelado à sua primeira nora. Ela até quer morrer antes que seu primeiro neto chegue. Ela quer livrar a aldeia de uma boca faminta.

Alguns acharão estranho o comportamento de Orin. Então é. Talvez, nos anos logo após a Segunda Guerra Mundial, ela tenha a intenção de elogiar a capacidade japonesa de apresentar aceitação diante do terrível. Você pode anexar qualquer conjunto de paralelos à parábola de Kinoshite e fazê-los funcionar, mas isso parece se encaixar.

Keisuke Kinoshita (1912-1998) é da mesma geração que Akira Kurosawa . Dizendo que as ideias surgiram rapidamente em sua mente, ele transitou entre períodos e gêneros, e fez 42 filmes nos primeiros 23 anos de sua carreira. Ele foi imediatamente atraído por filmes; um filme foi rodado em sua cidade natal quando ele estava no ensino médio e ele fugiu para um estúdio em Kyoto. Sua família o fez voltar para casa, mas depois abandonou sua oposição aos seus planos de carreira. Sem educação universitária, ele começou humildemente como fotógrafo de set e foi subindo, enviando um roteiro após o outro para o chefe do estúdio.

Ele fez dramas, musicais, thrillers, musicais, qualquer coisa, mas nunca fez outro filme como 'A Balada de Narayama'. Em sua justaposição prática de destino e arte, deixa uma impressão indelével. A segunda noiva de Tatsuhei, Tama, diz a ele: 'Quando fizermos 70 anos, iremos juntos até Narayama'.

'The Ballad of Narayama' é um novo lançamento em DVD da Criterion Collection. Obrigado à Wikipedia por algumas das pesquisas neste artigo.