Para Coda ou Não para Coda: Sobre a Nova Versão de O Poderoso Chefão Parte III

Eu considero ' O Padrinho, Parte III ” o último “e se?” de imagens em movimento. Claramente não está no mesmo nível de seus antecessores, mas poderia ter sido uma obra-prima se não fosse por algumas falhas superáveis. E se uma atriz mais experiente fosse escalada para o papel central da filha de Michael Corleone? E se Robert Duvall concordou em reprisar seu papel como Tom Hagen (meu personagem favorito da série)? E se Francis Ford Coppola teve mais tempo para desenvolver o projeto? Esta terceira entrada da série ainda parece um negócio inacabado depois de todos esses anos, e Coppola parece concordar. Sua nova edição vem com o título que ele sempre quis dar ao filme: “ O Padrinho Coda: A Morte de Michael Corleone .”

O terceiro filme da saga 'O Poderoso Chefão' trata da última tentativa de Michael de tirar sua família do mundo do crime. Mas o destino e as circunstâncias o puxam de volta, pois ele acaba pagando os preços mais altos no que o diretor Coppola descreveu uma vez como “o pesadelo dos pesadelos”.

A primeira coisa a dizer sobre “Coda” é que representa exatamente a abordagem oposta à própria “Coda” de Coppola. Apocalypse Now / Redux ” relançamento de anos passados. Em vez de buscar reforçar e enriquecer seu filme com cenas deletadas anteriormente, Coppola simplesmente reposiciona algumas delas e retira várias linhas do que é a entrada mais cheia de diálogos e menos contemplativa de sua trilogia. Como resultado, ele acelera o ritmo e chega ao ponto mais rápido, uma estratégia que funciona bem com a aquisição da Immobiliare Corporation (o MacGuffin e a parte menos interessante desse recurso). Mas Coppola inexplicavelmente também elimina alguns momentos e falas memoráveis ​​('Diga o nome da pessoa e eu darei meu preço' ou 'Você era tão amado Don Tomassino, por que eu era tão temido?').



O corte original de “O Poderoso Chefão, Parte III” foi projetado com uma estrutura semelhante às de seus antecessores. O filme começou com uma festa onde o Don, por sua vez, ouvia os pedidos de seus convidados, e terminou com o assassinato de vários de seus inimigos. Ainda assim, as duas edições do terceiro filme 'O Poderoso Chefão' têm uma sensação diferente da Parte Um e da Parte Dois. O terceiro filme é mais uma tragédia shakespeariana em que as reações sutis dos personagens dos dois primeiros filmes são uma memória distante (basta comparar a resposta de Don Corleone ao saber da morte de Sonny com a de Michael quando ele passa pela mesma provação, ou mesmo com a de a mulher na Sicília chorando histericamente pelo assassinato de Don Tomassino). A trama do terceiro filme também avança mais pelo diálogo do que pela ação em si, com um Michael Corleone agora muito falador.

Além disso, há uma diferença crucial entre o terceiro filme 'O Poderoso Chefão' e seus dois antecessores. Enquanto o tema principal dos dois primeiros filmes era o vínculo profundo entre irmãos e o ódio profundo ocasional que poderia surgir deles, neste terceiro filme é o amor ainda mais profundo entre pais e filhos que alimenta a história, forçando Michael a finalmente tente o que ele sempre prometeu: deixar um mundo que ele jurou nunca entrar, mas onde ele sempre parecia mais do que um pouco confortável. Talvez Coppola tenha mudado o foco com este terceiro filme porque Michael já havia perdido a maioria das pessoas próximas a ele, mas parece-me que Coppola simplesmente tentou fazer um filme diferente baseado em suas próprias experiências de vida naquele momento.

As fraquezas do filme são as mesmas em ambas as edições. Ainda há uma falta de credibilidade em como o filho de Michael passa de cantor iniciante a líder de um conjunto de ópera internacional em não mais do que alguns meses, e ainda há um problema com Mary, interpretada pela filha de Coppola, Sofia. É um papel em que qualquer atriz, não importa o quão experiente, teria seu trabalho cortado para ela. Sofia teve que fazer um caso convincente de que Vincent ( Andy Garcia ) deixaria Bridget Fonda no espelho retrovisor e arriscar tudo por ela. Em poucas palavras, o público absolutamente teve que se apaixonar por Mary.

E, no entanto, talvez tenha sido o amor óbvio de seu pai por Sofia que lhe permitiu criar um resultado tão comovente, especialmente com a conclusão do filme. O melhor sinal de quão bem o terceiro filme funciona é que, apesar de todas as suas falhas, o amor que Coppola concede à sua própria filha através de seu alter ego (Michael) é palpável por toda parte. Este é o trabalho mais sincero que o diretor já fez, um que só poderia ter sido feito por alguém que amou e perdeu profundamente.

A nova edição de Coppola é um filme menos sinuoso, mas nem sempre faz sentido. Em um minuto Michael está deitado em sua cama de hospital, mas no próximo nós o vemos chegando na Sicília. É apenas nossa familiaridade com o filme que nos salva de nos perdermos completamente. O estranho nessa nova versão é que Coppola nem aproveita para consertar algumas coisas que estavam erradas em seu corte original. Isso inclui algumas cenas de amor realmente estranhas e alguns problemas sérios de continuidade, como o momento inicial em que Michael oferece a Kay um pedaço de bolo minutos antes de ser cortado, ou a sequência no meio quando seu filho Anthony é mostrado carregando o desenho que ele deu a seu pai quando criança, apenas para Coppola compartilhar o momento em que Michael realmente entrega a ele um bom tempo depois. A única adição real a esta nova edição vem durante o esfaqueamento de Don Lucchesi: um gêiser de sangue inédito, na que já era a cena mais absurda do filme, especialmente quando se considera que seu assassino tinha muitas armas mais críveis à sua disposição do que um padrão par de óculos.

“O Poderoso Chefão III” sempre sofreu com as comparações com seus antecessores, dois dos melhores filmes já feitos, mas se sai muito bem sozinho. Foi uma ideia inspiradora para Coppola incluir uma cena em que Michael aproveita a oportunidade para confessar os pecados que o público carregava consigo por 16 anos; é um momento verdadeiramente catártico para todos, um dos mais emocionantes de toda a série. Também foi inspirado para projetar a cena da morte de Michael de forma tão semelhante à de seu próprio pai, uma maneira simples e pacífica para os dois homens morrerem depois de levar uma vida tão tumultuada. Mas não faz sentido que Coppola escolheu eliminar a morte de Michael em uma nova edição intitulada 'A morte de Michael Corleone'.

Embora “The Godfather Coda: The Death of Michael Corleone” tenha um ritmo mais rápido do que a edição original, sua maior falha é a decisão inexplicável de Coppola de massacrar a maravilhosa e pungente sequência final de seu filme. É talvez o melhor momento do lançamento original, que capturou perfeitamente a tragédia de Michael através das imagens das mulheres que ele amou e perdeu; aqui é suplantado por um texto que transmite um ponto que já havíamos entendido duas horas antes. No geral, esta nova edição é principalmente um não-evento. Para quem nunca viu o terceiro filme do 'Padrinho', a versão original é o caminho a percorrer.