Pegue a estrada

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'Onde estamos?'

O magistral “Hit the Road”, escritor/diretor Panah Panahi A estreia de longa-metragem elegíaco que acompanha uma família em uma misteriosa viagem em algum lugar rural fora de Teerã, começa com essa pergunta. É perguntado pela mãe sem nome da história, interpretada introspectivamente pelo grande Pantea Panahiha . “Estamos mortos”, responde alegremente seu filho mais novo ( Ryan Sarlak ), o trapaceiro de seis anos incrivelmente fofo, de olhos arregalados e cílios longos do filme, atraindo muitos uau e dá uma gargalhada toda vez que ele abre a boca de sabe-tudo ou faz um truque engraçado, como esconder o celular do pai.

Embora quando o garoto faz essa piada intensa pela primeira vez, ainda não estamos familiarizados com os modos irresistivelmente espirituosos do patife, uma disposição que muitas vezes injeta a imagem com momentos de alívio cômico que correm paralelamente à melancolia do filme. E Panahi é tão preciso por trás da câmera que suas composições inspiradas da família dentro do carro - de alguma forma, espaçosa e claustrofóbica - bem como os lânguidos raios de sol que entram sonhadoramente no confinamento, não necessariamente desafiam o pequeno a observação de outro mundo, muito de propósito. Dito isto, você pode ser perdoado por pensar que está na presença de um místico, espiritual ou mesmo sobrenatural “ Pequena Miss Sunshine ” por um segundo ali, um que se passa na estrada para os Portões Perolados.



Mas Panahi também é rápido em guiá-lo graciosamente de volta à realidade. Não, ninguém está morto entre a família de quatro pessoas - incluindo também Hassan Madjooni O pai sabiamente inexpressivo com uma perna quebrada e dolorosamente coçando engessada e o pensativo Big Brother de vinte e poucos anos, interpretado por Amin Simiar . Eles estão apenas em uma corrida desorientadora - como descobrimos em doses, o quarteto está correndo para a fronteira turca para contrabandear o filho mais velho para fora do país por razões que Panahi deixa espertamente inexplicável, uma decisão perspicaz que impulsiona o sedutora aura de segredo em “Cai na Estrada”.

Em termos estritamente especulativos, a escolha do cineasta de deixar as coisas não ditas pode ter algo a ver com o nome Panahi. Sim, Panah é filho do lendário autor iraniano Jafar Panahi , que ainda está impedido de fazer filmes e deixar o Irã devido à decisão do regime de 2010 que considerou J. Panahi culpado de espalhar propaganda antigoverno. (Felizmente, isso não o impediu de fazer não oficial filmes sem permissão, como as obras-primas “This Is Not A Film” e “Taxi”.) Nesse sentido, pode muito bem ser em um espírito protetor subconsciente que seu filho Panah deixa as facetas políticas da história obscuras, sabendo quais botões ele pode e não pode empurrar, o que ele pode e não pode soletrar. Mas isso não significa que “Hit The Road” seja uma versão tímida de algo que poderia ter sido superior se fosse mais óbvio. Longe disso. Ao esconder alguns detalhes, Panahi faz um ponto ainda mais ferozmente político ao longo de “Hit The Road”. Aqui, os detalhes não importam tanto quanto suas consequências dolorosas: as famílias irreversivelmente sobrecarregadas injustamente arrancadas de seus entes queridos e uma sociedade que carrega essas cicatrizes.

Sem dúvida um discípulo tanto do Padre Panahi como Abbas Kiarostami , o falecido mestre iraniano que foi profundamente influente em sua vida (há vestígios perceptíveis de “ sabor de cereja ” aqui), Panahi amarra organicamente “Hit The Road” com interlúdios de humor afiado e contemplação casual. Além disso, ele entrelaça as dificuldades da família (cuja raiz também está escondida do filho pequeno) com as do país em que moram. O mais surpreendente é a sensação de liberdade que Panahi gera simplesmente capturando o amor e o compromisso entre os quatro. Se de alguma forma o sacrifício que os pais estão fazendo por seus filhos e o risco pessoal que eles assumem de bom grado já não são evidências suficientes de seu afeto incondicional mútuo, fique de olho na linguagem corporal de todos. A maneira como o filho pequeno se aconchega no torso do pai, o temperamento genuíno com que a mãe canta para o filho mais velho para animá-lo, a maneira como todos se unem em torno de conversas triviais e pesadas. Sob a batuta de Panahi e através do diretor de fotografia Amin Jafari , tudo se desenrola tão facilmente que às vezes você esquece sua missão e pensa que talvez esteja de férias.

Mas, apesar de todas as baladas iranianas exuberantes que ouvimos ao longo de “Hit The Road” (aparentemente, todas as músicas pré-revolucionárias que o governo de hoje desaprova, de acordo com Panahi), essa não é uma história inerentemente feliz, pois o chaves tristes de uma peça de Schubert nos lembram por toda parte. Para cada risada que a família solta, para cada encontro feliz que eles experimentam - como um estranhamente histérico com um ciclista amante de Lance Armstrong - há lágrimas derramadas em segredo, acordos cautelosos feitos nas sombras e a separação iminente da qual eles se aproximam. a cada momento que passa. Ainda assim, Panahi não abandona seu senso de esperança ou humor na reta final. Na fronteira, sob estrelas cintilantes que desafiam o céu escuro como breu, ele pisca para o público com uma cena cósmica kubrickiana mágica e discreta que centra o filme na inocência da criança. É uma nota de despedida inesquecível de um cineasta que honra o legado contínuo de seu pai e inaugura sua voz única e própria.

Agora em exibição em alguns cinemas.