Quando mundos raciais colidem

Larenz Tate e Ludacris em 'Crash'.
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'Crash' conta histórias interligadas de brancos, negros, latinos, coreanos, iranianos, policiais e criminosos, ricos e pobres, poderosos e impotentes, todos definidos de uma forma ou de outra pelo racismo. Todos são vítimas dele, e todos são culpados disso. Às vezes, sim, eles se elevam, embora nunca seja tão simples. Seus impulsos negativos podem ser instintivos, seus impulsos positivos podem ser perigosos, e quem sabe o que a outra pessoa está pensando?

O resultado é um filme de intenso fascínio; entendemos rapidamente quem são os personagens e como são suas vidas, mas não temos ideia de como eles se comportarão, porque muito depende do acidente. A maioria dos filmes encena rituais; conhecemos a forma e observamos as variações. 'Crash' é um filme com livre arbítrio, e tudo pode acontecer. Porque nos preocupamos com os personagens, o filme é incrível em sua capacidade de nos prender e nos envolver.

'Crash' foi dirigido por Paul Haggis , cujo roteiro para ' Bebê de um milhão de doláres ' levou ao Oscar. Ele conecta histórias baseadas em coincidência, serendipidade e sorte, à medida que as vidas dos personagens colidem umas com as outras como pinballs. O filme presume que a maioria das pessoas sente preconceito e ressentimento contra membros de outros grupos, e observa as consequências desses sentimentos.



Uma coisa que acontece, repetidas vezes, é que as suposições das pessoas as impedem de ver a pessoa real diante delas. Um iraniano ( Shaun Toub ) é considerado um árabe, embora os iranianos sejam persas. Tanto o iraniano quanto a esposa branca do promotor público ( Sandra Bullock ) acreditam que um serralheiro mexicano-americano ( Miguel Pena ) é membro de gangue e vigarista, mas é um homem de família.

Um policial negro ( Don Cheadle ) está tendo um caso com sua parceira latina ( Jennifer Esposito ), mas nunca entende direito de que país ela é. Um policial ( Matt Dillon ) pensa uma mulher negra de pele clara ( Thandie Newton ) é branco. Quando um produtor branco diz a um diretor de TV negro ( Terrence Dashon Howard ) que um personagem negro 'não soa negro o suficiente', nunca lhe ocorre que o diretor também não 'soa negro'. Aliás, nem dois jovens negros ( Larenz Tate e Ludacris), que se vestem e agem como universitários, mas têm uma surpresa para nós.

Você vê como vai. Ao longo do caminho, essas pessoas dizem exatamente o que estão pensando, sem os filtros do politicamente correto. A esposa do promotor está tão assustada com um encontro na rua que troca as fechaduras, então assume que o serralheiro voltará com seus 'manos' para atacá-los. O policial branco não consegue atendimento médico para seu pai moribundo e acusa uma mulher negra em seu HMO de se aproveitar de tratamento racial preferencial. O iraniano não consegue entender o que o serralheiro está tentando lhe dizer, enlouquece e compra uma arma para se proteger. O traficante de armas e o iraniano começam a gritar.

Faço esse som quase como um episódio de TV, mas Haggis escreve com tanta franqueza e um ouvido tão bom para a fala cotidiana que os personagens parecem reais e plausíveis depois de apenas algumas palavras. Seu elenco é uniformemente forte; os atores evitam clichês e tornam seus personagens particulares.

Para mim, a atuação mais forte é de Matt Dillon, como o policial racista angustiado pelo pai. Ele faz uma parada desnecessária no trânsito quando acha que vê o diretor de TV negro e sua esposa de pele clara fazendo algo que realmente não deveriam estar fazendo ao mesmo tempo em que estão dirigindo. É verdade, mas ele não teria impedido um casal de negros ou um casal de brancos. Ele humilha a mulher com uma revista corporal invasiva, enquanto seu marido é forçado a ficar impotente, porque os policiais têm as armas - Dillon, e também um novato sem experiência ( Ryan Phillippe ), que odeia o que está vendo, mas precisa apoiar seu parceiro.

Aquela parada de trânsito mostra o policial de Dillon como vil e odioso. Mas depois o vemos tentando cuidar de seu pai doente, e entendemos por que ele explode no funcionário do HMO (cuja raça é apenas uma desculpa para sua raiva). Ele vitimiza os outros exercendo seu poder e é impotente quando se trata de ajudar seu pai. Então, a trama gira ironicamente sobre si mesma, e os dois policiais se encontram, de maneiras muito diferentes, salvando a vida do mesmo diretor de TV e sua esposa. Isso é apenas uma narrativa manipuladora? Não me pareceu assim, porque serve a um propósito mais profundo do que mera ironia: Haggis está contando parábolas, nas quais os personagens aprendem as lições que ganharam por seu comportamento.

Outras histórias transversais de Los Angeles vêm à mente, especialmente a mais otimista de Lawrence Kasdan ' Grand Canyon ' e o mais humanista de Robert Altman ' Atalhos .' Mas 'Crash' encontra um caminho próprio. Mostra a maneira como todos tiramos conclusões com base na raça - sim, todos nós, de todas as raças, e por mais justos que tentemos ser - e pagamos um preço por isso. Se há esperança na história, é porque, à medida que os personagens se chocam, eles aprendem coisas, principalmente sobre si mesmos. Quase todos ainda estão vivos no final e são pessoas melhores porque do que aconteceu com eles. Nem mais felizes, nem mais calmos, nem mais sábios, mas melhores. Depois, há aqueles poucos que matam ou são mortos; o racismo tem uma tragédia embutida.

Não são muitos os filmes que têm a possibilidade de tornar o seu público pessoas melhores. Não espero que 'Crash' faça milagres, mas acredito que qualquer um que o veja provavelmente se sentirá movido a ter um pouco mais de simpatia por pessoas que não são como eles. O filme contém mágoa, frieza e crueldade, mas é sem esperança? De jeito nenhum. Afaste-se e considere. Todas essas pessoas, superficialmente tão diferentes, compartilham a cidade e aprendem que compartilham medos e esperanças semelhantes. Até várias centenas de anos atrás, a maioria das pessoas em todos os lugares da Terra nunca via alguém que não se parecesse com eles. Eles não eram racistas porque, até onde sabiam, havia apenas uma raça. Você pode ter que olhar muito para ver, mas 'Crash' é um filme sobre o progresso.