Sundance 2019: The Infiltrators, We Are Little Zombies, This not is Berlin, Knock Down the House

Todos os anos, há algum tipo de slogan ou tema que aparece em banners, pára-choques e brindes do Festival de Cinema de Sundance. Desta vez, foi “Independência de Risco”, uma frase que aparecia na frente de todos os filmes e em muitas das camisas das lojas de presentes. Você pode encontrar as palavras nas jaquetas dos voluntários enquanto eles escaneiam seu ingresso e nas faixas que acenam nos postes de luz de Park City.

Mas você não precisa olhar muito longe das telas em Sundance para ver os riscos sendo assumidos, a independência ameaçada e a luta para contar essas histórias convincentes e experimentar formas e molduras. Um dos documentários de destaque na safra de filmes deste ano é um híbrido de narrativa e não ficção sobre um grupo de ativistas DREAMers que arriscaram ser deportados para se infiltrar em um centro de detenção de imigrantes. Diretores Cristina Ibarra e Alex Rivera recriou meticulosamente como foi para esses dois ativistas serem presos propositalmente para tentar resgatar um pai argentino do que parecia ser uma deportação certa. Como uma fuga da prisão ao contrário, “Os Infiltrados” documenta seus contratempos e métodos inteligentes para salvar outros de perder suas famílias. Embora a história tenha ocorrido durante o governo Obama, sua pungência só cresceu à luz das infames separações de famílias do atual governo e à medida que mais detalhes sobre as condições desumanas sob as quais os imigrantes são detidos são vazados.

Enquanto muitos filmes em Sundance podem ser bastante sérios, a entrada excêntrica de Makoto Nagahisa, “Somos Pequenos Zumbis”, era tudo menos isso. O filme inspirado em videogame segue quatro crianças recém-órfãs que se encontram em uma sala funerária e se unem por causa de sua incapacidade compartilhada de chorar depois de perder seus pais. Como resposta à sua situação e sentindo-se morto por dentro, o grupo forma uma banda e embarca em uma bizarra aventura quase existencial sobre perda e luto que os aproxima ainda mais. A premissa da estreia de Nagahisa pode ser resumida como “Funerais precisam de mais humor”. “We Are Little Zombies” é uma casa de diversão visual, cheia de imagens surrealistas, cores lúgubres e liderada por quatro protagonistas caricaturais muito estóicos. Embora seja um filme de duas horas, “Zombies” ganha seu tempo de execução com reviravoltas extremamente estranhas e uma trilha sonora japonesa-inglesa cativante.

Em uma veia mais convencional, mas ainda emocionante, Hari Sama “Isto não é Berlim” é um choque de sexo, drogas e música punk. No filme, dois melhores amigos são apresentados à florescente cena artística do México nos anos 80 e são imediatamente fisgados pelo sentimento de pertencimento. Era um lugar que permitia que os meninos escapassem de suas armadilhas machistas do ensino médio para algo mais experimental, uma cena mais permissiva em termos de normas de gênero, sexualidade e auto-expressão. “This is not Berlin” é uma desventura sexy através da autodescoberta e da arte que fala diretamente aos desajustados da multidão que passaram por um palco como este ou desejaram que tal lugar existisse em sua cidade natal.

No meio de um programa que incluía ativistas temerários, garotos sem emoção tipo zumbis e aspirantes a provocadores, Rachel Lears ' “Derrubar a Casa” estreou em um teatro lotado perto do final do primeiro fim de semana. Era o evento documental sobre o qual muitos estavam falando desde que os sujeitos do filme estariam presentes, mas a paralisação do governo terminou a tempo de mudar os planos de viagem da deputada de Nova York Alexandria Ocasio-Cortez. Mais tarde, ela usaria o Skype para as perguntas e respostas pós-exibição, mas o clima na estreia não foi menos abafado. O público aplaudiu quando ela apareceu e quando outros candidatos ao Congresso – Cori Bush do Missouri, Paula Jean Swearingen da Virgínia Ocidental e Amy Vilela de Nevada – declararam suas intenções de concorrer.

Quando o filme se aprofundou no porquê dessas mulheres quererem colocar seus corpos, mentes, espíritos e finanças em risco para fazer uma campanha popular, o público respondeu emocionalmente a cada uma de suas histórias. Eu nunca tinha ouvido tantos soluços e fungadas em um teatro como naquela estreia. Pessoas ligadas a Paula Jean lembrando em lágrimas de seu pai mineiro de carvão e do câncer que o levou cedo demais, da frustração de Cori com seus representantes que pouco fizeram na esteira de Ferguson, da forma carinhosa como Alexandria se lembrava de seu pai e suas esperanças de deixá-lo orgulhoso e a história chorosa de Amy de perder sua filha por falta de plano de saúde. Quando as cenas da eleição chegaram, as emoções eram ainda maiores do que quando entramos. O público entendeu o que estava em jogo, viu os primeiros passos desajeitados dos candidatos na prospecção e investiu em ver o que acontece a seguir para cada uma das mulheres. Haveria mais rodadas de lágrimas e aplausos antes dos créditos rolarem, como um rali emocional. Se essas mulheres que correram riscos e lutaram de forma independente contra a complacência, por que você não poderia?