Tio Charlie traz emoção para uma pequena cidade

Joseph Cotten e Teresa Wright.
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  Ótimo filme Ninguém jamais acusaria a 'Sombra de um Dúvida' de ser plausível, mas é enquadrado de forma tão distinta na estilo Hitchcock que joga com firmeza e nunca sai da história. Mais tarde você questiona o absurdo de dois detetives seguindo um suspeito de Nova York para a Califórnia, aparentemente sem ter certeza de sua aparência, e pendurado vagarosamente fora de sua residência por semanas enquanto conversava com o suspeito sobrinha; um deles eventualmente até propõe casamento. Nem estamos convencidos de que a sobrinha, acreditando que seu tio é um matador de velhinhas, permitiria que ele comprar seu silêncio prometendo deixar a cidade (porque sua culpa iria 'destruir a mãe dela').

Um dos temas favoritos de Hitchcock era O Inocente Injustamente acusado. Em 'Shadow of a Doubt', não há possibilidade de inocência. Está claro desde o início que o tio Charlie ( Joseph Cotten ) é o notório 'Merry Widow Killer', e mais de uma vez Hitchcock corta para fantasias de pesadelo de (presumivelmente) alegres viúvas valsando. Nós vemos primeiro Charlie deitado em cima de sua cama, fumando um charuto, quando contado por sua senhoria dois homens estavam perguntando por ele. Ele os vê de pé na esquina do andar de baixo, faz uma mala com dinheiro, sai de casa e corajosamente passa por eles. este demonstra que eles não sabem como ele se parece, mas não por que eles não seriam interessado em algum homem saindo da pensão. o incompetência, e conta de despesas aparentemente ilimitada, desses dois policiais é uma razão pela qual a ação pode durar várias semanas.

do Charlie animada sobrinha Charlotte ( Teresa Wright ), apelidado de 'Jovem Charlie' depois de seu tio, o idolatra há anos, e reclama com sua família que a vida não seria tão monótona se ele os visitasse. Surpreendentemente, naquele dia eles receber um telegrama dizendo-lhes para esperá-lo. Em um tiro bem conhecido Hitchcock mostra o trem de Charlie chegando sob uma sinistra nuvem de fumaça preta. Ele tem chegou a Santa Rosa, Califórnia, um modelo de pequenas cidades que poderiam ter modelado para Norman Rockwell Sábado Postagem da noite cobre.



o cidade e a família Newton desempenham papéis importantes no filme, e podem revelar Os próprios sentimentos internos de Hitchcock. Ele atirou no final de 1941 e início de 1942, no início da Segunda Guerra Mundial, numa época em que não podia visitar sua mãe moribunda em Londres por causa das restrições de guerra. Mais tarde, ele creditou a simpatia da cidade por tornar esta a mais agradável de todas as locações de seus filmes. Dele ênfase na confortável casa dos Newton, um bairro tagarela, um policial de esquina que sabe o nome de todo mundo, as refeições noturnas em torno de uma grande mesa de jantar - tudo somado para um segurança que ele e o tio Charlie estavam procurando, e Charlie rapsódia sobre as alegrias do lar e da família. O tio visitante é tão rápido abraçado pela cidade há até uma cerimônia em sua homenagem.

o que começamos, então, é a inocente família Newton e o sinistro tio, que se muda para o quarto do jovem Charlie no topo da escada. Também na família são seu pai José ( Henry Travers ), sua mãe Emma ( Patricia Collinge ), e sua irmã mais nova Ann (Edna May Wonacott) e seu irmão Roger (Charles Bates). Travers estava com quase 60 anos e Collinge com 50 quando o filme foi feito, e eles olham no lado antigo para os pais de Ann e Roger, mas quase certo para o simbolismo da torta de maçã do filme. O vizinho do lado, que aparece sem batendo, é Herb ( Hume Cronyn , em sua estreia no cinema). Ele e Joseph são crime buffs e gastar muito tempo em debates sobre métodos de cometer um perfeito assassinato. Seus apartes são engraçados em si mesmos, e mais ainda por causa do tio A frustração de Charlie. Seu método preferido é o estrangulamento com sua nua mãos.

Então agora todo mundo está no palco. O tio, a família, o vizinho, os policiais (principalmente o detetive mais jovem e bonito Jack, interpretado por Macdonald Carey , que cai apaixonado pelo jovem Charlie). Com o tio Charlie aparentemente contente em passar o resto de sua vida em Santa Rosa, Hitchcock precisava de algo para criar uma sombra sem dúvida, e suponho que seu MacGuffin desta vez é uma história no jornal sobre o Assassino da Viúva Alegre. Esta história poderia ter passado despercebida se o tio Charlie não tentou, imprudentemente e sem sucesso, escondê-lo. Isso aciona A crescente suspeita do jovem Charlie de que deve haver mais em seu tio do que parece. Charlie tem um lado sombrio em sua natureza, uma maneira de estreitar os olhos e parecendo ameaçador, que é mais tarde, um tanto desajeitado, explicado por uma cabeça lesão quando era jovem.

o motor da trama, então, envolve a suspeita de Young Charlie e de seu tio paranóia e tentativas desajeitadas de assassiná-la - como se isso fosse realizar nada mais do que confirmar as suspeitas de Jack, o policial. À medida que as parcelas vão, isso uma não é uma obra-prima de Hitchcock, mas funciona porque gera suspense; quão perto da verdade a sobrinha chegará antes de ser morta ou provar que está certa? Durante a duração do filme, todos os elementos engrenam de forma eficiente; Está depois que as fraquezas se tornam evidentes.

Muito do efeito do filme vem de seus visuais. Hitchcock foi um mestre do estilo de composição clássico de Hollywood. É possível reconhecer um de seus filmes após um minuto ou mais por causa do posicionamento da câmera. Ele usou linguagem de câmera bem conhecida um pouco mais elegante. Veja aqui como ele faz zoom lentamente em rostos para mostrar reconhecimento ou medo. Veja-o usar tiros de inclinação para nos mostrar coisas que não são como deveriam ser. Ele usa luzes contrastantes e áreas sombreadas dentro do quadro para fazer declarações morais, às vezes em antecipação antes de serem indicadas. Eu encontrei enquanto ensinava vários de seus filmes com a técnica de stop-action plano a plano, que nem um único plano viola a teoria composicional.

Não muitos diretores gostavam mais de escadas do que Sir Alfred. Eles impõem uma hierarquia de poder e fraqueza. Um personagem no topo da escada pode parecer avultar ou estar em perigo de tombar, dependendo se o POV é alto e baixo. O fluxo da casa sobe pela calçada, pela varanda, pela porta e diretamente subindo as escadas. Há escadas externas na parte de trás, e ambas escadas são usadas para pequenas sequências apertadas de ameaça e fuga. Note como muitas variações de ângulos de câmera e iluminação que Hitchcock usa com as escadas. Ele os considerava um dispositivo ideal para introduzir desequilíbrio em interiores horizontais. Eles eram tão importantes para ele, tão usados ​​de forma memorável, que eu pode citar alguns de seus títulos e, se você os viu, se lembrará instantaneamente as escadas: 'Notorious', 'Psycho', 'Estranhos em um Train', 'Frenzy' e, claro, 'Vertigo'.

Joseph Cotten e Teresa Wright fazem todo o trabalho pesado no departamento de atuação. o outros personagens são pacotes de clichês. Uma das inspirações de Hitchcock para o filme era 'Our Town', de Thornton Wilder, inflamando seu anseio por domesticidade em uma época em que a Grã-Bretanha já estava em guerra. De certa forma são dois filmes aqui: A Hitchcock, e uma fantasia nostálgica de cidade pequena. Tão inocente é a cidade que o tio Charlie entra no banco onde Joseph Newton está presidente, deposita dezenas de milhares de dólares em notas de sua pasta, e Joseph nunca faz uma pergunta. Os Newtons não são muito suspeitos. Os dois detetives em um ponto inventam uma história maluca de que eles estão trabalhando em uma pesquisa nacional que exige que eles fotografem os quartos Os americanos vivem. É claro que eles esperam começar com a residência dos Newton, e O quarto do tio Charlie. As escadas da frente e de trás são muito usadas aqui. Quão muitas famílias de banqueiros acreditariam nessa história?

Cotten tem uma das melhores cenas de sua carreira, em uma conversa de conto de jantar. Dele lado negro assume, e ele se vê dizendo estas palavras extraordinárias: 'As cidades estão cheias de mulheres, viúvas de meia-idade, maridos mortos, maridos que passaram a vida fazendo fortunas, trabalhando e trabalhando. E então eles morrem e deixam seu dinheiro para suas esposas, suas esposas tolas. E o que o esposas, essas mulheres inúteis? Você os vê nos hotéis, os melhores hotéis, todos os dias aos milhares. Bebendo o dinheiro, comendo o dinheiro, perdendo o dinheiro na ponte. Jogando o dia todo e a noite toda. Cheiro de dinheiro. Orgulhoso de suas jóias, mas de nada mais. Mulheres horríveis, desbotadas, gordas, gananciosas... são humanos ou são animais gordos, chiando, hmm? E o que acontece com os animais quando ficam muito gordos e muito velhos?' Acho que essa pode ser a mais eloquência Hitchcock já permitiu um assassino.