Trincheira

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Um filme anti-guerra como “All Quiet On The Western Front” de Lewis Milestone ou Terrence Malick de “ A tênue linha vermelha ” é ótimo pelo humanismo no centro. Esses filmes colocam os soldados, suas vidas e suas almas, acima das sequências de batalha ou do sentimento patriótico. “Foxhole”, escrito e dirigido por Jack Fessenden , visa tais alturas. Trabalhando com um pequeno elenco interpretando personagens de mesmo nome em três guerras espalhadas por três séculos diferentes – a Guerra Civil Americana, a Primeira Guerra Mundial e a Guerra do Iraque – Fessenden luta com temas de dever, honra e, mais importante, empatia.

Encerrando seu filme com tomadas de um campo cheio de soldados mortos e ensanguentados, Fessenden imediatamente instila uma sensação de futilidade da guerra. “O privilégio do serviço parece murchar à medida que cada batalha passa e o que resta na alma não é a glória do combate, mas o horror de suas consequências”, uma voz ecoa na neblina. É através desse diálogo poético ao estilo de Malick que seus personagens mostram como a humanidade e a bondade individuais podem durar mesmo no meio da terra de ninguém.

Nós conhecemos seu elenco principal no meio da Guerra Civil Americana, onde Jackson ( Motel Gyn Foster ), um soldado negro, é ferido em combate corpo a corpo com um soldado confederado ( Asa Spurlock ). Depois de matá-lo, Jackson faz o seu caminho para uma trincheira sendo cavada por colegas soldados da União Clark ( Cody Kostro ), Conrado ( Angus O'Brien ), Morton ( Alex Hurt ) e Wilson (James LeGros). Os soldados então debatem se seu dever é continuar cavando ou levar o Jackson ferido de maca para os médicos mais próximos.

Aqui Fessenden imbui seu filme com uma camada adicional de consciência social. Um soldado se atreve a perguntar a Jackson se ele estava “livre” antes de se inscrever, o chama de n-word e discute com os outros se é seu dever continuar cavando ou ajudar este, homem negro. Ter um soldado da União sendo tão abertamente racista subverte o mito de que todos os soldados que lutaram do lado da União na Guerra Civil Americana eram abolicionistas. Esta exploração de como a raça de Jackson afeta seu lugar dentro das forças armadas torna-se uma linha de base para os próximos dois segmentos.

Um corte esmagador para o segmento da Primeira Guerra Mundial mostra um jovem soldado alemão caindo na trincheira do grupo, onde agora debatem se devem matá-lo ou se ele é apenas um “garoto assustado fugindo de seu destino” como o resto deles. Aqui a autonomia de Jackson é questionada novamente. Quando perguntado pelo que ele está lutando, ele responde: “A mesma coisa que você... democracia”. Enquanto o diálogo é um pouco no nariz, Motell Gyn Foster o vende com autenticidade crua.

Sua dinâmica no grupo muda novamente na sequência final. Agora preso em um Humvee em algum lugar no Iraque, Jackson é seu líder e seu grupo é acompanhado por uma soldado feminina, Gale. Andi Matichak ). Aqui Jackson abandona a timidez calculada de seus personagens anteriores, abraçando seu carisma como um líder nato. Enquanto todos os atores envolvidos lidam com o roteiro prolixo com desenvoltura, especialmente James LeGros, que sempre traz uma seriedade marcada para qualquer papel, não importa o tamanho, Foster recebe o papel mais carnudo e prova uma âncora firme para as pesadas aspirações de Fessenden. Dito isto, a exploração do filme sobre raça e sexo dentro das forças armadas é principalmente no nível superficial, sem muita visão além da visão de estilo de questões de representação.

Filmado principalmente no Hudson Valley, “Foxhole” supera seu orçamento limitado e locações limitadas através da fotografia requintada de Collin Brazie, que utiliza lentes diferentes para cada sequência para dar-lhes uma linguagem visual distinta. O nevoeiro pesado é usado para o segmento da Guerra Civil Americana, ofuscando sua visão e adicionando um tom de mau presságio. A trincheira da Primeira Guerra Mundial é cercada por um céu escuro como breu e filmada em uma sinistra cor monocromática que lembra G.W. O angustiante “Westfront 1918” de Pabst. Durante o segmento do Iraque, o sol ofuscante obscurece tudo fora do Humvee encalhado. As semelhanças da experiência existencial dos soldados, independentemente da guerra em que estão lutando, ficam ainda mais claras ao criar diferenças gritantes nos visuais de cada guerra.

A peça de câmara tripartida de Fessenden “Foxhole” tem seu coração no lugar certo e usa suas influências descaradamente em sua manga. Embora não esteja à altura de suas grandes ambições, é revigorante ver um filme tão lindamente e elegantemente filmado tentar lutar com as questões mais profundas da humanidade. 'Foxhole' pode não estar no topo do grande cânone de filmes anti-guerra, mas não está muito longe.

Agora em cartaz nos cinemas.