Um ponto mágico no canto

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  Ótimo filme Vendo 'Spirited Away' de Hiyao Miyazaki pela terceira vez, fiquei impressionado com uma qualidade entre generosidade e amor. Em visualizações anteriores, fui apanhado pela imaginação sem limites da história. Desta vez comecei a focar nos elementos da imagem que não precisavam estar ali. A animação é um processo meticuloso, e há uma tendência a simplificar seus elementos visuais. Miyazaki, ao contrário, oferece complexidade. Seus fundos são ricos em detalhes, sua tela abraça o espaço liberalmente e tudo é desenhado com atenção meticulosa. Podemos não prestar muita atenção consciente aos cantos do quadro, mas sabemos que eles estão lá e reforçam a notável precisão de seus mundos de fantasia.

'Spirited Away' é certamente um dos melhores de todos os filmes de animação, e tem sua base no alicerce tradicional da animação, que é o desenho quadro a quadro. Miyazaki começou sua carreira nesse estilo, mas ele é realista e permitiu o uso de computadores para alguns trabalhos. Mas ele pessoalmente desenha milhares de quadros à mão. 'Pegamos animação celular feita à mão e a digitalizamos para enriquecer o visual', ele me disse em 2002, 'mas tudo começa com o desenho da mão humana'.

Considere uma cena em 'Spirited Away' onde sua jovem heroína está em uma ponte que leva para longe da casa de banho mágica em que grande parte do filme se passa. A ação central e os personagens necessários suprem tudo o que é realmente necessário, mas observando das janelas e varandas do balneário estão muitos de seus ocupantes. Seria mais fácil sugeri-los como presenças vagamente comoventes, mas Miyazaki toma o cuidado de incluir muitas figuras que reconhecemos. Todos eles estão em movimento. E não é o movimento repetitivo de muita animação, em que a única ideia é simplesmente mostrar uma figura em movimento. É um movimento realista, mutável e detalhado.



A maioria das pessoas assistindo ao filme simplesmente lerá essas áreas da tela como 'movimento'. Mas se por acaso olharmos, as coisas estão realmente acontecendo lá. Isso é o que quero dizer com generosidade e amor. Mikayazi e seus colegas se preocupam o suficiente para gastar tanta energia nas partes menos significativas do quadro. Observe o quanto da casa de banho você pode ver. Teria sido mais rápido e fácil mostrar apenas uma ponte e uma porta. Mas Miyazaki dá à sua casa de banhos a complexidade de um lugar real, que possui atributos quer a história imediata os exija ou não.

A história de 'Spirited Away' foi preenchida com criatividade sem limites. Algum filme já continha mais tipos diferentes de seres que nunca vimos em nenhum lugar antes? A imaginação de Miyazaki nunca descansa. Há uma cena em que a heroína e seu companheiro descem de um trem no meio de um pântano. Na floresta distante eles vêem uma luz se aproximando. Isso acaba sendo um poste de luz antiquado que está pulando em um pé. Ele se curva a eles, vira e ilumina o caminho no caminho que eles devem tomar. Quando eles chegam a uma cabana, ela obedientemente se pendura acima do portão. O poste de luz vivo não é necessário. É um presente de Miyazaki.

Sua história envolve uma menina de 10 anos chamada Chihiro, que não é um daqueles pequenos autômatos alegres que povoam muitos filmes de animação. Ela é descrita por muitos críticos como 'mal-humorada'. Sim, e impaciente e impetuosa, pois está presa no banco de trás durante uma longa viagem até uma casa que seus pais querem examinar. Seu pai perde o caminho em uma floresta escura, e a estrada parece terminar na entrada de um túnel. Investigando, eles descobrem que leva a um parque de diversões abandonado. Mas ao anoitecer, algumas das lojas parecem reabrir, especialmente uma loja de alimentos cujas fragrâncias vaporizam no ar frio. Seus pais caem ansiosos sobre o balcão cheio de comida e enchem a boca. Chihiro é teimosa e diz que não está com fome. Seus pais comem tanto que dobram ou triplicam de tamanho. Eles comem como porcos e se tornam porcos. Esses não são os pais da animação americana, mas pais que podem fazer coisas que assustam uma criança.

O parque de diversões leva a uma gigantesca casa de banho flutuante, cujas torres e janelas e saliências e ornamentos se acumulam infinitamente sobre si mesmos. Um menino amigável avisa para ela voltar, mas ela é tarde demais, e a casa de banhos se afasta da costa. Chihiro se aventura no interior e encontra um mundo de infinita variedade. Ela não pode encontrar a saída novamente. O menino diz que todo mundo deve ter um emprego e a manda para Kamaji, um velho barbudo com oito membros alongados, que administra a sala das caldeiras. Ele e uma jovem a aconselham a se candidatar a Yubaba, dono da casa de banhos. Esta é uma bruxa velha e temível que exala nuvens de fumaça e uma risada cacarejante.

Este é o início de uma aventura extraordinária. Chihiro não encontrará mais humanos na casa de banhos. Ela será colocada sob um feitiço por Yubaba, que rouba seu nome e lhe dá um novo, Sen. A menos que ela consiga seu antigo nome de volta, ela nunca poderá sair. Um espaço confuso se abre para outro na casa de banhos, cuja população é uma variedade ilimitada de formas de vida bizarras. Há pequenas bolas pretas difusas com dois globos oculares, que roubam os sapatos de Sen. Aparecendo sem rostos semitransparentes, que usam máscaras sobre suas mortalhas fantasmagóricas. Três cabeças extraordinárias sem corpos, que saltam de um lado para o outro parecendo zangadas e lembram caricaturas de Karl Marx. Há uma pilha malcheirosa de lodo preto, uma criatura do rio cujo corpo absorveu pilhas de poluição. A mudança de forma, tão comum na fantasia japonesa, acontece aqui, e o garoto que primeiro fez amizade com ela é revelado como um dragão do mar ágil com presas ferozes.

Sen faz seu caminho por este mundo, sendo amiga de alguns, evitada por outros, ameaçada por Yubaba, aprendendo à medida que avança. Ela nunca se torna uma 'garota legal', mas sua coragem e determinação conquistam nossa afeição. Ela fica determinada a recuperar seu nome e retornar ao continente em um trem diário (que só funciona em um sentido). Ela quer encontrar seus pais novamente.

Miyazaki diz que fez o filme especificamente para meninas de 10 anos. É por isso que joga tão poderosamente para os espectadores adultos. Filmes feitos para 'todos' na verdade não são feitos para ninguém em particular. Filmes sobre personagens específicos em um mundo detalhado são fascinantes porque não tentam nos atender; eles são desafiadores, triunfantes, eles mesmos. Ao assistir ao filme novamente, fiquei fascinado tanto quanto por qualquer filme que considero ótimo. Isso ajuda a explicar por que 'Spirited Away' arrecadou mais do que ' Titânico ' no Japão, e foi o primeiro filme estrangeiro da história a estrear nos EUA, tendo já feito mais de US$ 200 milhões.

Tive a sorte de conhecer Miyazaki no festival de cinema de Toronto de 2002. Eu disse a ele que adoro o 'movimento gratuito' em seus filmes; em vez de cada movimento ser ditado pela história, às vezes as pessoas apenas se sentam por um momento, ou suspiram, ou olham para um riacho, ou fazem algo extra, não para avançar a história, mas apenas para dar a sensação de tempo e lugar e quem eles são.

'Temos uma palavra para isso em japonês', disse ele. 'Chama-se 'ma'. Vazio. Está lá intencionalmente.' Ele bateu palmas três ou quatro vezes. 'O tempo entre minhas palmas é 'ma'. Se você tem ação ininterrupta sem espaço para respirar, é apenas ocupação.'

Acho que isso ajuda a explicar por que os filmes de Miyazaki são mais absorventes do que a ação frenética em muitas animações americanas. 'As pessoas que fazem os filmes têm medo do silêncio', disse ele, 'então eles querem papel e reboco', disse ele. 'Eles estão preocupados que o público fique entediado. Mas só porque é 80% intenso o tempo todo, não significa que as crianças vão te abençoar com sua concentração. O que realmente importa são as emoções subjacentes - que você nunca deixa vá desses.

'O que meus amigos e eu temos tentado fazer desde a década de 1970 é tentar acalmar um pouco as coisas; não apenas bombardeá-los com barulho e distração. E seguir o caminho das emoções e sentimentos das crianças enquanto fazemos uma Se você se mantiver fiel à alegria, ao espanto e à empatia, não precisará ter violência e nem ação. Eles o seguirão. Esse é o nosso princípio.'

Ele disse que se divertiu ao ver muita animação em filmes de super-heróis de ação ao vivo. 'De certa forma, a ação ao vivo está se tornando parte de toda essa sopa chamada animação. Animação se tornou uma palavra que abrange tanto, e minha animação é apenas um pequeno ponto no canto. É o suficiente para mim.'

É bastante para mim também.