Uma sensação de paz sendo restaurada: Andrea Riseborough e Zeina Durra em Luxor

Andrea Riseborough e a escritora/diretora Zeina Durra

'Luxor', escrito e dirigido por Qual Durra , é uma peça de humor. Andrea Riseborough interpreta Hana, uma trabalhadora humanitária traumatizada que vem para a cidade egípcia cheia de antiguidades magníficas para uma pausa. Ela corre para Sultan ( Karim Saleh ), seu ex, um arqueólogo. Eles não falam muito, mas enquanto exploram a cidade, nós os vemos lutando para encontrar um caminho de volta um para o outro. Em uma entrevista, Durra e Riseborough falaram sobre retratar um personagem que não revela seus sentimentos através de suas palavras, como a cidade era tão significativa para eles quanto para Hana e Sultan, e suas experiências na vida real de cuidar de um recém-nascido e apaixonar-se cercado de antiguidades.

Hana sente muito mais do que diz e o público tem que se inclinar um pouco para entender o que está acontecendo. Então, me diga como você pode se comunicar tanto sem palavras.

ANDREA RISEBOROUGH: Uma das coisas que eu amo no roteiro de Zeina Durra é que o público é obrigado a trazer sua imaginação para assistir ao filme. Hana passou por um momento muito difícil na fronteira jordaniana/síria, como médica dos Médicos Sem Fronteiras. Mas pesquisando as atrocidades que Hana teria experimentado, a pressão que ela estava sofrendo, a dor que ela viu, as consequências de um conflito tão extremo. Foi uma experiência estranha e bastante difícil, então segurar tudo isso realmente sem falar uma palavra sobre isso. Eu amei que ela está silenciosamente segurando o que ela viu. Mas não estamos vendo isso acontecer.



E assim, neste ambiente muito tranquilo em Luxor, este lugar que tem o berço da antiga compreensão da espiritualidade da civilização, ela encontra uma perspectiva maior, talvez de cada vez. E ela também volta para lá porque o amor de sua vida estava lá, o primeiro amor que ela levou com ela em todas essas jornadas que ela teve sozinha. Eles passaram um tempo lá, eles passaram um tempo em Luxor. E assim, é um lugar que guarda muita esperança para ela, em seu coração. E ela não tem ideia de que vai encontrá-lo novamente.

ZEINA DURRA: Essa é uma pergunta interessante, pois acho que muitos filmes hoje em dia dependem apenas do enredo e do roteiro e muito do que eu amo no cinema se perdeu de certa forma. Contar uma história tem tanto a ver com o que alguém está dizendo ou não dizendo, como onde está, como está andando, com quem está falando, em que situações se coloca, o que está vestindo. Acho que quando você tem uma ideia do que quer fazer, pode construir uma história dessa forma, especialmente uma história mais interna. Foi muito estudado e depois até mais reduzido na sala de edição.

Como você criou a fisicalidade do personagem? Ela parecia estar carregando muito estresse em seus ombros e no jeito que ela andava.

AR: Há um cuidado com Hana, quando chegamos a ela, o que é interessante. Porque o pedaço de si mesma que ela está tentando reacender é a conversa divertida que ela tem com Sultan. Pode não ser uma decisão consciente. É um lugar próximo, é um lugar para onde ela pode ir no caminho para onde quer que seja sua casa. Mas em algum lugar ela sente que pode, lenta e cuidadosamente, recuperar o equilíbrio. E eu acho que quando você a vê andando, eu certamente senti que enquanto andava, eu sentia que cada passo era precioso.

É interessante porque não muito antes disso eu havia quebrado as duas pernas. Acabei de terminar 'ZeroZeroZero', a série da Amazon que tenho feito no Senegal. E eu tinha quebrado minhas duas pernas quando estávamos no Marrocos, filmando a parte do Marrocos. E então voltamos para terminar quando eu estava curado, e tive um tempo de recuperação rápido e tudo correu muito bem. Mas é interessante que eu acabei andando por uma espécie de ruínas da antiga civilização e espiritualidade em Luxor, andando muito devagar, dando aqueles primeiros passos hesitantes novamente neste lugar. Eu me senti muito em sintonia com Hana dessa maneira.

Quando visitamos Luxor, chegamos de trem noturno e chegamos ao amanhecer. Saímos da estação de trem em um mercado aberto e foi como se tivéssemos entrado nos tempos bíblicos.

AR: Eu acho que existe essa estranha familiaridade independente de sua herança ou como você se define culturalmente. Há uma atemporalidade, e ela contém algo que é identificável em todas as facetas da civilização. Nós o vimos muitas vezes retratado grosseiramente através desses conjuntos de aparência plástica que deveriam ser o Egito. E é tão maravilhoso poder ver isso objetivamente, não olhar pelos olhos de Hana, mas sim como um membro da platéia e um cinéfilo. Acho que o que há de tão especial nisso é que a câmera está explorando algumas coisas que antes eram inexploradas pelas câmeras. E tivemos o grande privilégio de filmar nos verdadeiros locais, tínhamos as autorizações. Foi uma experiência extraordinariamente privilegiada nesse sentido. E isso foi em parte porque tivemos o apoio de um maravilhoso produtor egípcio Mo Hefzy e realmente da comunidade arqueológica, que então acrescentou muito ao roteiro e ajudou a nossa compreensão não apenas das tumbas que estavam dentro, mas de todo o lugar, realmente todo o país. E essa foi uma experiência muito especial.

Houve um local que significou mais para você ou com o qual você se sentiu muito conectado?

AR: Sekhmet. Não é um altar. Não é uma estátua de Sekhmet. Na verdade, é o túmulo de Sekhmet. Este espaço muito pequeno e apertado por onde passam apenas algumas frestas de luz e que iluminam o local em determinadas épocas do ano, que são cuidadosamente pensadas. [Quando] Hana e Sultan [observam] a parede com a luz de um iPhone, é profundamente comovente. E algo que realmente mudou a vida, acho que para cada um de nós, elenco, equipe, todos os muitos turistas que estavam esperando do lado de fora e profundamente frustrados por não conseguirem entrar porque estávamos dentro. Essa foi possivelmente a mais especial, você sabe, a dualidade de Sekhmet. O conceito de Sehkmet como uma deusa e em suas muitas formas diferentes parecia incrivelmente especial.

ZD: O Winter Palace Hotel foi fundamental para o filme porque representou várias fases da história. É uma estrutura colonialista no Nilo, foi também um palácio de inverno para a família real egípcia e os próprios quartos têm uma nostalgia de uma época em que os hotéis eram essas grandes fugas. O luxo tornou-se mais genérico hoje em dia. É também um hotel que, em tempos de instabilidade política no Oriente Médio, oferece tarifas muito razoáveis, então Hana como médica poderia se dar ao luxo de ficar lá. Para mim, o Palácio de Inverno foi um dos locais mais importantes ao lado do Templo de Luxor e Karnak.

Eles são os lugares mais óbvios quando se fala sobre Luxor e também foi fundamental para nós podermos filmar lá e dentro de Karnak no Templo de Ptah, pois queríamos filmá-los em frente a Sekhmet, a deusa da guerra e da cura. Ela era a padroeira dos médicos. Parecia fundamental para Hana. [E] Medinet Habu, que mais tarde se tornou um local muito importante, porque é onde filmamos sua sequência principal de transe/visão/espiritual, surgiu porque é um lugar bonito e suave e foi mais fácil de filmar. filme, havia um motivo para filmar lá e quando Indigo, o líder da nova era, começou a nos contar sobre os murais e a luta com os demônios internos, que colocamos no filme, percebi que estávamos filmando lá por um motivo .

Conseguir acesso foi algo que nossa equipe egípcia fez. Como nosso principal produtor egípcio, Mohammed Hefzy, é muito respeitado lá, ele sabia o que fazer e quais formulários preencher. Havia muita papelada, mas eles fizeram um trabalho incrível. Eu estava realmente interessado em como os diferentes lugares em que filmamos construíram uma imagem complexa de Luxor com as diferentes camadas da história que eles representavam. Estava contando a história com arquitetura, visual.

Como as antiguidades podem ser um restaurador de perspectiva? O que precisamos aprender com eles?

ZD: Acho que há uma solidão que se pode ter ao caminhar por esses locais antigos. Há uma certa sensação de paz. Pode-se ser retirado das questões cotidianas atuais e transportado para um lugar diferente que poderia ter sido mais esclarecido. Há uma sensação de paz sendo restaurada à medida que se tenta entender o que essas pessoas pensavam e o que inspirou essas estruturas. É também sobre os ciclos da história e isso é um pensamento reconfortante; que toda civilização passa por mudanças.

Achei que o guarda-roupa falava particularmente sobre Hana. Então, conte-me sobre como criar esse visual.

AR: Tínhamos a ideia de que ela teria escolhido apenas seus velhos amigos, e por velhos amigos quero dizer roupas aqui e ali. Alguns dos quais eram adequados, alguns dos quais eram apenas o que estava disponível. Talvez algumas coisas que realmente significassem algo para ela. Talvez alguns deles possam ter sido de Sultan de quando estavam juntos antes. Ela está usando roupas e sapatos que são grandes demais para ela preencher. E eles estão no tipo de cores pastel cansadas e insípidas, que é uma combinação de quanta lavagem durante a noite e sabão forte que eles tiveram e secaram na lateral de uma parede em algum lugar. E uma memória de cores mais vivas. Zeina é muito, muito visual. Ela está incrivelmente envolvida em todo o processo de vestir. Então, ela realmente lutou por essas fantasias. E acho que acabam sendo pontos de interesse muito autênticos.

Zeina, você teve um bebê pouco antes de fazer o filme e trouxe o bebê para o set. Como foi isso?

ZD: Eu tive todos os três filhos no set e minha DP teve seus dois filhos. Meu caçula tinha quatro meses quando eu estava filmando. Foi ótimo tê-lo no set, pois ele realmente acalmou a todos. Se ele não aparecesse e eu o deixasse no hotel as pessoas perguntavam onde ele estava! Nossos filhos mais velhos saíram no meio do caminho durante as filmagens. Isso também foi ótimo, pois eles nos assistiram trabalhar e tocaram ao fundo. Se eles ficassem barulhentos, nós os enviaríamos para um passeio em uma das vans de produção.

Foi maravilhoso ter a energia das crianças ali; é tão criativo e faz todo mundo relaxar. Também é maravilhoso que nossas meninas (filhos do meu DP e meus) tenham visto suas mães trabalharem. Às vezes eu acho que eu estava tão aberta e quase em outro planeta como eu tinha acabado de dar à luz, e acho que deve ter sido incrível para minha criatividade. Os antigos egípcios eram realmente sobre morte e renascimento, então ter um bebê pequeno e nutri-lo na tumba de Sety I foi incrível, eu estava preocupado que fosse um sacrilégio, mas Salima Ikram o renomado arqueólogo que atuou no filme e me aconselhou, garantiu-me Sety que eu teria adorado a ideia de um bebê recém-nascido em seu túmulo.

Em termos de trabalho de sua vida, Hana e Sultan não podem estar mais distantes. Não há nada mais imediato do que ser um médico lidando com ferimentos terríveis e terríveis o tempo todo. E não há nada menos imediato do que o estudo dos tempos antigos. O que você acha que esse contexto proporciona para o público?

AR: Acho que ambas as profissões dão a outra perspectiva. Um está envolvido na construção da história e o outro está envolvido em estudá-la. E, às vezes, quando Hana precisa da garantia-chave da ideia de que há coisas que sobreviverão a esse tempo, por mais conflituoso que seja, ela olha para Sultan. E quando Sultan quer ser trazido para a realidade do mundo moderno, ele olha para Hana. Assim, cada um deles ganha perspectiva do outro profissionalmente.

ZD: Acho que ambos são muito parecidos. Eles colocam o que eles gostam de fazer em primeiro lugar, sobre quem eles amam. Sultan ainda vive metade do tempo no Egito e metade do tempo em New Haven, onde é professor, como a maioria dos arqueólogos. Hana seguiu sua carreira como médica, ela não queria seguir Sultan, ela fez suas próprias coisas. Ela obviamente quer ajudar, mudar o mundo, mas ela também está quebrada por isso ao se colocar em perigo, talvez porque sua vida era instável e por isso ela perdeu qualquer medo que pudesse ter. Isso é algo que notei sobre os médicos na linha de frente. Todos estavam passando por algo pessoal, como um divórcio ou uma morte na família. Eles queriam ser expostos e queriam ajudar.

Não aprendemos muito sobre o relacionamento passado deles. Você criou alguns detalhes para seus personagens?

AR: Nós fizemos. Nós conversamos. Karim, Zeina e eu conversamos na preparação sobre a história do personagem dele, que eles falaram muito pouco no filme, mas acho que está contando na forma como nossos corpos se aproximam um do outro, e na brincadeira que temos com um outro. Este é um relacionamento que está em construção há 20 anos. E você vê que quando Sultan entra no roteiro, aquela parte brilhante do roteiro onde Sultan entra no quarto de hotel de Hana e se deita na cama. Eles têm uma abreviação.

Você sabe, Karim e eu não nos conhecíamos quando chegamos a este projeto. E agora estamos em um relacionamento um com o outro, somos parceiros.

Quando chegamos, havia muito silêncio. Havia muitos, você sabe, eu mencionei a caminhada, há muito andar e dar as mãos e uma sensação de facilidade e consistência que foi extremamente emocionante e muito familiar. Não podemos levar todo o crédito por isso. Havia uma parte disso, que não era de faz de conta.

'Luxor' estará disponível sob demanda e nas plataformas digitais em 4 de dezembro.