
'Blue Velvet' contém cenas de uma energia emocional tão crua que é fácil entender por que alguns críticos o consideram uma obra-prima. Um filme tão doloroso e doloroso deve receber consideração especial.
E, no entanto, essas mesmas cenas de desespero sexual são a dica do que há de errado com o filme. Eles são tão fortes que merecem estar em um filme sincero, honesto e verdadeiro. Mas 'Blue Velvet' os cerca com uma história que é marcada por sátira de segundo grau e fotos baratas. O diretor está negando a força de seu material ou tentando desarmá-lo fingindo que tudo faz parte de uma piada interna.
PropagandaO filme tem dois níveis de realidade. Em um nível, estamos em Lumberton, uma pequena cidade simplória onde as pessoas falam em clichês de televisão e parecem ser clones de personagens de comédia dos anos 1950. Em outro nível, conta-nos uma história de escravidão sexual, de como o marido e o filho de Isabella Rossellini foram sequestrados por Dennis Hopper , que faz dela sua escrava sexual. A reviravolta é que o sequestro atinge os sentimentos mais profundos da mulher: ela descobre que é uma masoquista que responde com grande paixão sexual a essa situação.
A vida cotidiana da cidade é retratada com uma ironia inexpressiva; os personagens usam versos com duplos sentidos bregas e recitam solenemente chavões.
Enquanto isso, a história mais sombria da escravidão sexual é contada absolutamente no nível do realismo a sangue frio.
O filme começa com uma sequência muito elogiada em que cercas e canteiros de flores estabelecem um idílio de cidade pequena. Então um homem desmaia enquanto rega o gramado, e um cachorro vem beber da mangueira que ainda está em suas mãos inconscientes. A grande imagem continua enquanto a câmera se enterra no gramado verde e encontra insetos famintos por baixo - uma metáfora para a superfície e as vidas enterradas da cidade.
O filho do homem, um estudante universitário ( Kyle MacLachlan ), chega em casa para visitar a cabeceira do pai e retoma um romance com a filha ( Laura Dern ) do detetive da polícia local. MacLachlan encontra uma orelha humana decepada em um campo, e ele e Dern se envolvem na tentativa de resolver o mistério da orelha. A trilha leva a um cantor de boate (Rossellini) que vive sozinho em um apartamento totalmente mobiliado.
Em uma sequência da qual Hitchcock teria se orgulhado, MacLachlan se esconde no armário de Rossellini e assiste, chocado, enquanto ela tem um encontro sexual sadomasoquista com Hopper, um pervertido cheirador de drogas.
PropagandaHopper sai. Rossellini descobre MacLachlan no armário e, para seu espanto, aponta uma faca para ele e o obriga a se submeter à sedução dela. Ele está chocado, mas fascinado; ela quer que ele seja um 'bad boy' e bata nela.
Essas sequências têm grande poder. Eles fazem ' 9 1/2 semanas ' parecem bastante tímidos em comparação, porque eles parecem genuinamente nascidos do lado mais sombrio e desesperado da natureza humana. Se 'Veludo Azul' tivesse continuado a desenvolver sua história em linha reta, se tivesse seguido mais profundamente as implicações de o primeiro encontro chocante entre Rossellini e MacLachlan, pode ter feito algumas descobertas emocionais reais.
Em vez disso, o diretor David Lynch escolheu interromper a atração quase hipnótica desse relacionamento para voltar à sua sátira jocosa de cidade pequena. Ele está com medo de que o público do cinema não esteja pronto para o S&M, a menos que tenham certeza de que tudo é realmente uma piada? Fiquei absorto e convencido pela relação entre Rossellini e MacLachlan, e aborrecido porque o diretor ficava se colocando entre mim e o material. Depois de cinco ou 10 minutos em que a realidade da tela era avassaladora, eu não precisava do diretor empinando com uma cartola e bengala, assobiando que era tudo brincadeira.
De fato, o filme é puxado tão violentamente em direções opostas que se separa. Se as cenas sexuais são reais, então por que precisamos da encenação do ' Donna Reed Show'? O que nos dizem? Que sob a superfície de Small Town, EUA, paixões são sombrias e perigosas? Não pare as prensas.
O material sexual em 'Blue Velvet' é tão perturbador, e a atuação de Rosellini é tão convincente e corajosa, que exige um filme que mereça. Os filmes americanos usam a sátira há anos para diminuir o sexo e a violência. Ocasionalmente, talvez o sexo e a violência devam ser tratados com a seriedade que merecem. Dado o poder das cenas mais sombrias neste filme, estamos ainda mais frustrados porque o diretor não está disposto a seguir as consequências de seus insights.
Propaganda'Blue Velvet' é como o cara que te deixa maluco ao insinuar notícias horríveis e depois dizer: 'Não importa'. Há outra coisa. Rossellini é convidado a fazer coisas neste filme que exigem muita coragem. Em uma cena, ela fica publicamente envergonhada por ser jogada nua no gramado do detetive da polícia. Em outros, ela é convidada a retratar emoções que imagino que a maioria das atrizes preferiria não tocar. Ela é degradada, esbofeteada, humilhada e despida na frente da câmera. E quando você pede a uma atriz para suportar essas experiências, você deve manter sua parte do acordo, colocando-a em um filme importante.
Isso é o que Bernardo Bertolucci entregue quando ele colocou Marlon Brando e Maria Schneider através da provação de ' Último Tango em Paris .' Em 'Blue Velvet', Rossellini vai até o fim, mas Lynch se distancia de sua provação com seus comentários inteligentes e pequenas piadas espirituosas. De certa forma, seu comportamento é mais sádico do que o personagem Hopper.
O que é pior? Batendo em alguém, ou ficando para trás e achando a coisa toda engraçada?