Veludo Azul

'Blue Velvet' contém cenas de uma energia emocional tão crua que é fácil entender por que alguns críticos o consideram uma obra-prima. Um filme tão doloroso e doloroso deve receber consideração especial.

E, no entanto, essas mesmas cenas de desespero sexual são a dica do que há de errado com o filme. Eles são tão fortes que merecem estar em um filme sincero, honesto e verdadeiro. Mas 'Blue Velvet' os cerca com uma história que é marcada por sátira de segundo grau e fotos baratas. O diretor está negando a força de seu material ou tentando desarmá-lo fingindo que tudo faz parte de uma piada interna.

O filme tem dois níveis de realidade. Em um nível, estamos em Lumberton, uma pequena cidade simplória onde as pessoas falam em clichês de televisão e parecem ser clones de personagens de comédia dos anos 1950. Em outro nível, conta-nos uma história de escravidão sexual, de como o marido e o filho de Isabella Rossellini foram sequestrados por Dennis Hopper , que faz dela sua escrava sexual. A reviravolta é que o sequestro atinge os sentimentos mais profundos da mulher: ela descobre que é uma masoquista que responde com grande paixão sexual a essa situação.

A vida cotidiana da cidade é retratada com uma ironia inexpressiva; os personagens usam versos com duplos sentidos bregas e recitam solenemente chavões.

Enquanto isso, a história mais sombria da escravidão sexual é contada absolutamente no nível do realismo a sangue frio.

O filme começa com uma sequência muito elogiada em que cercas e canteiros de flores estabelecem um idílio de cidade pequena. Então um homem desmaia enquanto rega o gramado, e um cachorro vem beber da mangueira que ainda está em suas mãos inconscientes. A grande imagem continua enquanto a câmera se enterra no gramado verde e encontra insetos famintos por baixo - uma metáfora para a superfície e as vidas enterradas da cidade.

O filho do homem, um estudante universitário ( Kyle MacLachlan ), chega em casa para visitar a cabeceira do pai e retoma um romance com a filha ( Laura Dern ) do detetive da polícia local. MacLachlan encontra uma orelha humana decepada em um campo, e ele e Dern se envolvem na tentativa de resolver o mistério da orelha. A trilha leva a um cantor de boate (Rossellini) que vive sozinho em um apartamento totalmente mobiliado.

Em uma sequência da qual Hitchcock teria se orgulhado, MacLachlan se esconde no armário de Rossellini e assiste, chocado, enquanto ela tem um encontro sexual sadomasoquista com Hopper, um pervertido cheirador de drogas.

Hopper sai. Rossellini descobre MacLachlan no armário e, para seu espanto, aponta uma faca para ele e o obriga a se submeter à sedução dela. Ele está chocado, mas fascinado; ela quer que ele seja um 'bad boy' e bata nela.

Essas sequências têm grande poder. Eles fazem ' 9 1/2 semanas ' parecem bastante tímidos em comparação, porque eles parecem genuinamente nascidos do lado mais sombrio e desesperado da natureza humana. Se 'Veludo Azul' tivesse continuado a desenvolver sua história em linha reta, se tivesse seguido mais profundamente as implicações de o primeiro encontro chocante entre Rossellini e MacLachlan, pode ter feito algumas descobertas emocionais reais.

Em vez disso, o diretor David Lynch escolheu interromper a atração quase hipnótica desse relacionamento para voltar à sua sátira jocosa de cidade pequena. Ele está com medo de que o público do cinema não esteja pronto para o S&M, a menos que tenham certeza de que tudo é realmente uma piada? Fiquei absorto e convencido pela relação entre Rossellini e MacLachlan, e aborrecido porque o diretor ficava se colocando entre mim e o material. Depois de cinco ou 10 minutos em que a realidade da tela era avassaladora, eu não precisava do diretor empinando com uma cartola e bengala, assobiando que era tudo brincadeira.

De fato, o filme é puxado tão violentamente em direções opostas que se separa. Se as cenas sexuais são reais, então por que precisamos da encenação do ' Donna Reed Show'? O que nos dizem? Que sob a superfície de Small Town, EUA, paixões são sombrias e perigosas? Não pare as prensas.

O material sexual em 'Blue Velvet' é tão perturbador, e a atuação de Rosellini é tão convincente e corajosa, que exige um filme que mereça. Os filmes americanos usam a sátira há anos para diminuir o sexo e a violência. Ocasionalmente, talvez o sexo e a violência devam ser tratados com a seriedade que merecem. Dado o poder das cenas mais sombrias neste filme, estamos ainda mais frustrados porque o diretor não está disposto a seguir as consequências de seus insights.

'Blue Velvet' é como o cara que te deixa maluco ao insinuar notícias horríveis e depois dizer: 'Não importa'. Há outra coisa. Rossellini é convidado a fazer coisas neste filme que exigem muita coragem. Em uma cena, ela fica publicamente envergonhada por ser jogada nua no gramado do detetive da polícia. Em outros, ela é convidada a retratar emoções que imagino que a maioria das atrizes preferiria não tocar. Ela é degradada, esbofeteada, humilhada e despida na frente da câmera. E quando você pede a uma atriz para suportar essas experiências, você deve manter sua parte do acordo, colocando-a em um filme importante.

Isso é o que Bernardo Bertolucci entregue quando ele colocou Marlon Brando e Maria Schneider através da provação de ' Último Tango em Paris .' Em 'Blue Velvet', Rossellini vai até o fim, mas Lynch se distancia de sua provação com seus comentários inteligentes e pequenas piadas espirituosas. De certa forma, seu comportamento é mais sádico do que o personagem Hopper.

O que é pior? Batendo em alguém, ou ficando para trás e achando a coisa toda engraçada?